翻開《無人生還》之前，心裡其實相當掙扎：這書一旦讀過，將使我蒙受一個損失，以後再也不能拿著無知當個性地叫囂：“誰說我學克里斯蒂?我連《無人生還》都沒看過!”——好像仍不是很正經哈。下面為大集阿精心整理了一些關於無人生還讀後感，請您閱讀。
無人生還讀後感1
在下若有志於一件事物，必依下法而行——
首先，大略入門之後，儘量保持該領域的知識空白，以自家的頭腦空想，應該是如此這般，一五一十;而後親身實踐，積累經驗;到一段落時，進入研究段，以取樣方式調查。取樣一般有三：看起始，看最終，看巔峰。若再有興趣，再從中抽取幾個有代表性的過程樣點，略窺其變化走勢而已。
吾對偵探小說如此——愛倫坡看過，原創看過，克里斯蒂看過，夠了，旁的不看了;而對“暴風雪山莊”，亦如此。《無人生還》作為此類代表——若說此類不該稱“暴風雪”而應稱“孤島”，純屬咬文嚼字——寫得如此早，寫得如此好，自然不可不知。
在大致領略“暴風雪”的風姿之後，在下便私自定下作此種文章的“一”、“二”、“三”、“四”，這裡便不細說了。一直以來，對“暴風雪”的某些痼疾頗有微詞，怨念甚深，原以為是後來人不爭氣，狗尾續貂、畫虎類犬，如今見得這般早期這般經典，那一樁樁一件件，竟也不能免俗，不禁修正觀點：這等模式，怕是胎裡帶病、先天不足。而這論斷，或與譯者有關。在下所讀貴州版，過程中毫無流暢平和之美感，只覺前言不搭後語，許多理應餘音繞樑處卻嫌生硬，一般敘述時反因多義英文單詞的誤解而冒充了線索，個別段落甚至有讀沒有懂。這等異常現象之解釋，我在克里斯蒂腦子進水、在下理解力大幅倒退和翻譯者自己抽筋之間，選擇了第三個——其文辭之粗劣，真好似使用了網路翻譯軟體後直接排版的效果。
不過話說回來，也確有一些精髓之處，早期靈光一閃，亟待發展，後世卻缺乏承襲，丟了西瓜撿了芝麻。之於“暴風雪山莊”，《無人生還》是立，是順，是特例;而後人所寫，是破，是逆，是常例。其間必有變化，某些方面難以兼顧，也屬必然。但變化本身，大多弊大於利，越發難以在飄和穩之間取一個平衡;而少數利大於弊者，利處偏偏不加彰顯，弊處卻也不知修飾，反而畫蛇添足，新不如故。
在下乃是勞心之人。每每針對一些人事物作些思索，總有一些感觸、一些慨嘆、一些追思、一些承當。此次亦不例外。所謂——
重整河山待後生。
無人生還讀後感2
“十個小兵人，外出去吃飯，一個被嗆死，還剩九個人……七個小兵人，用刀砍木棍;一個砍自己，還剩六個人……四個小兵人，出海去逞能;一個葬魚腹，還剩三個人……兩個小兵人，坐著晒太陽;一個被晒焦，只剩一個人。這個小兵人，孤單又影只;投繯上了吊，一個也沒剩。”一切的陰謀都從這一首童謠開始。
十、九、八……三、二、一小兵人的數量在不斷減少，活著的人也在不斷減少。一種死亡的氣息，一種在劫難逃的感覺慢慢逼近。這一切從一開始就是一場騙局，一張網，一張凶手為每個人量身定做的天衣無縫的網。用不同的人名，不同的方式;將十個人聚集在一座島上，一座荒島上。此時，審判與死亡就已開始。
叮～～生命開始了倒計時。
晚餐時分，一個不知名的聲音開始控訴所有人的罪責。貴族少年撞死人，管家夫婦拒給主人解藥，女子引誘孩子向深海游去……在場的每一個人都揹負著人命，可卻都是在法律範圍內無法制裁的案件。於是，凶手頂著伸張正義——絕對的正義之名開始了他的謀殺。
第一晚，一個人便在吃飯時死了，第二個人中了氰化物，在昏迷之後長眠不醒了;接著第三個、第四個……每一個的死亡方式都與那首童謠不徑相同。這首英國的古老童謠成了貫穿小說的線索，也成了十個人的死亡方式。
耳旁似乎總有一個囈語式的童聲，它在輕輕吟詠這歌謠，在漫不經心的語調中帶著揮之不去的死亡氣息;猶如在童真的面龐上忽然出現嗜血的表情一般，讓人在極端的對比中感動無形的痛苦。像被人噎住咽喉一樣，不得喘息，無法逃脫。
凶手就在十個人之間，沒有人知道下一個死的人會是誰。隨著人數的減少，恐懼、彷徨、不安一點一點吞噬著自己的內心與理智，活的時間越長的人，罪惡也就越重。因為他最後所承受的不僅是死亡的痛楚，更是精神的折磨;在絕境中的苟延殘喘，去爭取下一秒活命的可能。
在《無人生還》當中，謀殺手段的巧奇自然不言而喻，整人的佈局更是令人目眩神迷。但在華麗地作案手段之下，阿加莎?克里斯蒂對人性的瞭解，對人性的剖析更令人敬佩不已。這早已超越單純的偵探解謎，步入了心裡剖析的殿堂。
在絕境中，有人心頭坦然，因為多年來已無法承受負罪感所帶來的痛苦;有人不以為然，因其根本沒有意識到自己犯下的罪行;有人惶然，以為自己所作所為並無過錯，卻真實地造成了他人的自殺;有人悽然，夢裡都能看見死去的無辜者不甘地模樣。從貴族到底層，來到島上的所有人都揭去了身份的偽裝，在殘酷的現實面前表露了最真實的一面。其中一部分人渴望生命，他們不惜利用一切代價來確保自己的平安，卻在良心的譴責與幻像中送上了自己的命。可全部的人都在渴求解脫，或生或死，被歲月掩蓋了這麼久的事實終究鋪在了陽光下。
在文章的最後，凶手交代了一切。根據事實，人們可以推斷誰是凶手，可是那樣不容鬆懈的境地，理性與判斷力已經為零，每個人都是凶手。所以，十個小兵人，一個也沒剩。
人性的悲哀在文末的剖白中無法抑止。海中的荒島猶如失落的人心，在罪錯的反忍中變得無所憑依。文明在孤島上荒蕪，道德的流放地萬物蕭條，無人生還。
無人生還讀後感3
對於阿加莎，一直都不陌生，書櫃的最上層一直放著那本早已泛黃的《東方快車上的謀殺案》，時隔多年，現在仍記得第一次翻開它的情景——老爸得意的說，你絕對不可能猜出真正的凶手。於是，國中時有點叛逆的我偏不服輸，誓要找出凶手。故事絲絲入扣，我不放下一點細節，每一個端倪我都逐一推敲，薄薄一本書，我一會覺得這個像凶手，一會懷疑另一個是壞人，彷彿我就是大偵探波羅，任何偽像都矇蔽不了我。結果，我把車上的每一個人都指控了一遍，卻從來未曾想過每一個人都是凶手。
一晃十幾年過去，因為英劇《無人生還》，我便決定先把阿加莎這本經典的小說看上一遍，為我當時菜鳥級推理扳回一城。於是，自島上第一位客人登場以來，我便將10個人的名字整齊的寫在了手邊那張早已準備好的A4紙上，為之後的推理提供佐證。隨著所有人出場，我開始暗暗佩服阿加莎對於人物的刻畫和描寫——每一章節，寥寥幾百字，沒有一句多餘的修飾，卻把島上每一位客人的形象，性格，心理和曾經的故事刻畫的栩栩如生，彷彿一場真實的電影展現在你的眼前。
一首兒歌，10個印第安人偶，一部無人生還的悲劇。這樣我不禁想起了三部電影——《死神來了》，《大逃殺》和《死亡筆記》，島上10位被指控犯下罪惡卻不知悔改的n先生客人依次按照童謠上描述的方式死去，我將凶手鎖定在了第一個死去的花花公子身上，我懷疑他的“死“，認為這種掩人耳目的花招是為之後的犯罪埋下伏筆。然而，最後10人命喪荒島，在這個實際是unknown先生的島上無人生還，我突然意識到，那個真正的凶手終究沒有被我找到，我又輸了。
直到故事的最終章，我終於知道了答案——一位命不久矣的老法官，因為揹負的責任感，在臨終之際想要用一場完美的犯罪來懲罰10個犯下罪行卻逍遙在法律之外的“惡人“。於是，他以Owen先生之名邀請其中9人登上了這座無人島，並實施了這場完美的殺人計劃。“惡人“隨著人偶的消失而殞命，“善人”法官滿意自己的傑作。但這場傑作因為太過完美，“善人“開始有了猶豫,他不能接受自己的“傑作“這樣埋沒在時間的長河中於是，他記下了所有的故事，放入漂流瓶，直至被人發現。
故事到此為止，我不禁在想，“善人“法官是“善”嗎?他以一種最極端的方式懲罰了那些身負罪惡的“惡人“。但他終究偽善的，他所想要成就的無非是他那場幾乎沒有任何破綻的謀殺。
惡人自有天收，雖然我不喜歡這個“偽善“的法官，可是在如今這個浮躁的社會，我還是希望有像綠箭俠一樣的力量，為民除害。
無人生還讀後感4
在推理小說的世界裡，阿加莎-克里斯蒂的《無人生還》，是我們所不應忽略的作品。這本書無論是作者本人，還是廣大讀者，都公認是作者一生中最偉大的作品。就小說本身而言，其中首創的封閉山莊童謠殺人的殺人模式，以及《無人生還》問世後，後世的許許多多的作家寫的向《無人生還》的致敬或挑戰之作，又或是戲謔之作，都無不從某種角度上證明了《無人生還》一作在推理文學史上所佔有的具有里程碑意義的地位。筆者有幸得空連原作在內，閱讀了這一系列的6部作品，又早聞由阿加莎克里斯蒂所寫的同名劇本《無人生還》即將首次在滬上演，現在記下讀書心得，算是在公演前對作品進行一番溫習，也算是向諸位推薦一下這個作品吧。
“世界上有許許多多的犯罪小說作家，而阿加莎-克里斯蒂則是統轄他們的女王”
——貴州版《無人生還》封底語
《無人生還》講述的是一件離奇的案件：十個身份不同的人，因為收到署名信件而一起來到了黑人島上的別墅。在封閉的小島上，謀殺伴隨著流傳於黑人島上的童謠發生了。十個人陸續按照童謠中所描寫的那樣，以不同的方式走向了生命的盡頭。沒有外人，一切都合乎邏輯，那麼真凶究竟是誰?真相究竟是什麼呢?
平心而論，這的確是一部偉大的推理傑作。第一次讀這樣型別的作品，帶給你的是震撼和不可思議。誕生於上世紀三十年代的這部作品，一方面保持了阿婆所特有的女性細膩的筆法，另一方面，不得不讓人驚歎她卓越的構思佈局能力。閱讀這樣的小說，面對這樣的殺人動機，我們能體會到阿婆所認同價值觀，但更重要的是享受其中本格推理所帶來的妙味。
一口氣通讀完這個作品，我心中惟有讚歎不絕，如果說要我其中挑出稍許不滿的地方的話，我想如果阿婆的另一個作品——《帷幕》能和《無人生還》結合的話，讓波洛成為黑人島的主人，主宰這整個殺人事件，或許更佳。因為，我想不出，一個以塑造大偵探波洛而聞名於世，有著世界偵探小說女王之稱的作家，卻以這樣的一部沒有偵探出現的作品，成為其一生的最高傑作，這是一種榮幸，又或是其他呢。但是，時至今日，我們無法否認的是，《無人生還》已經超過了其本身的文字所能代表的意義，成為了阿加莎-克里斯蒂，乃至推理小說的代名詞。
無人生還讀後感5
據說犯罪是人類的原始慾望，所以如福爾摩斯般的刑偵人員也夢想著有朝一日犯一次高效率的罪。而當他這個夢想最終實現時，小福同志握著精緻光亮的作案工具的手也不禁微微顫抖。
不過相比於柯南道爾，他的同胞兼同行阿加莎女士寫起犯罪來更加地迷人而優雅。英國人那種古怪的性情在她的筆下轉化為一種精細的變態。那些鮮血淋漓的故事在她講來，沉穩而緩慢，帶著英國的霧氣，陰冷潮溼，慢慢地在你周圍瀰漫。
阿加莎的作品中，除去題材本身就偏靈異而非罪案的《死亡之犬》，最讓人毛骨悚然的，也最讓人驚歎於犯罪的精巧迷人的，就是這部《無人生還》了吧。
《無人生還》的故事正如阿加莎所最擅長的那種，一群人因為某種原因被困在一個地方，誰也出不去，而凶手就在其中，人一個個死去，未知的恐懼緊緊相逼。後來的金田一、柯南之類不過都是從阿加莎這裡學到了這種手法。在這個故事中，十個人分別受邀來到一座孤島度假，但很快的，他們發現這是一場陰謀。在一卷播放的錄影帶裡，一個陌生的聲音歷數每個人的罪行，表示要一個個殺掉這些人來洗滌罪惡。可是這時孤島與外面的聯絡方式已經完全切斷，沒有人出得去也沒有人進得來。
凶手一定就在他們之中，於是猜疑、合作、憤恨、抱怨，人在面臨絕境時的種種開始本能地上演。而隨著一首詭異的歌謠，十個人陸續地以童謠中所唱的方式死去，而每死一個人，放置在客廳中的十個小瓷人就消失一個，恐怖就這樣蔓延開來。十人中最後剩下的女教師槍殺了一個同伴後，在精神恍惚彷彿看見了已死了的人，最終上吊自殺了，但很顯然，她不是那個凶手：
她開啟門……倒抽了一口涼氣……那是什麼懸掛在天花板的鉤子上?一條結好了活釦的繩套?還有一把椅子擺在下面，一把能一腳踢開的椅子……這就是雨果要她做的……當然也是那首詩的最後一行。“一個也上吊，十個小印第安孩子全都命歸西天……”小瓷人從她手裡掉下，它滾動了幾下，撞碎在壁爐邊。維拉機械地向前走去。這才是結局——這就是那隻冰冷的溼手(當然是西里爾的手)曾經觸到她喉嚨的地方……“你能游到那塊礁石去，西里爾……”這是謀殺——多麼簡單的謀殺。可是以後你永遠也忘記不了……她登上椅子，眼睛像夢遊者似地茫然凝視著前方……她把繩套套在自己脖子上。雨果在那裡注視著她，看著她走上這條她命中註定的道路。
她踢開了椅子……
當警察到達這個孤島時，只發現了一首詭異的歌謠與十具按歌謠方式死去的屍體，也沒有任何人離開過這座孤島的痕跡。讀到這兒迷題似乎變得不可解，可是阿加莎卻依舊泰然自若地給了整個故事一個合理的解釋。
如果說柯南道爾身上有著英國人認真而可愛的一面，那麼阿加莎筆下的故事則表現了英國人的另一面。在柯南道爾的筆下，這個世界是清晰明亮的所有的犯罪都是可以的，這個世界是值得信任的，而阿加莎筆下，這個世界則多了太多的不確定，真正讓人恐懼的，不是死亡，而是無限的未知。在阿加莎的故事裡，你會忽然理解為何古板嚴肅的英國會有吸血鬼的故事，會有那麼多的古堡傳說。那是一種在倫敦的大霧裡時隱時現的潛在慾望，正如開膛手傑克夜行於街頭時所挾的那把明亮鋒利的手術刀。
唯一的勸告是，不要在停電的冬夜裡閱讀本書，你會感到周圍的空氣越來越溼冷凝滯。