謎一樣的雙眼影評篇1
縮在椅子上看完的時候，已經是凌晨。音樂很平靜，劇情卻讓人難以平靜。
坦白講劇情可以有很多種解讀，政治、犯罪、愛情，等等等等，這部電影的元素留給人太多太多的空間，好的電影和書籍可不就是一千個讀者，就有一千個哈姆雷特嘛!
坦白講，看完電影之後我存有很多的疑慮，比如說殺死巴勃羅的那些人到底是誰，也許這是我沒用心看電影的結果，也許是影片平靜的敘事風格讓我忽略了太多吧。
但是，不影響，真的不影響，漏掉很多個細節也不影響這部電影的質量。
不是講那些犯罪，那些黑色政治，今早忽然回顧，心裡生動的浮現出這兩個細節，才想到，是的，也許對於我來說，這部電影最大的亮點就是這裡了。
影片很真實，不管是拍攝手法還是演員的表演。男主角里卡杜·達林的表演絕對是個亮點，很到位，當然也帶了南美電影我所不喜歡的因素在裡面，這些暫且不談。
場景一
巴勃羅被殺之後，艾琳送本傑明走的時候，這也影片的開頭，只是在這個時候拍攝的手法是真實的，不像開頭那麼虛幻。
但是在影片開頭的部分，本傑明的手異常清晰，艾琳的手在窗外已經分不清楚。那是本傑明不得不走的無奈，那正是整個故事的開始，而隨後的一切都變成了一個老人的回憶。
印象深刻的是艾琳在火車開走的時候終於小跑起來，這個已經訂婚的女人，繼和本傑明約好在酒店會面之後，終於瞞不下心中的愛，因為她知道本傑明上火車前說的那句“這不是重新開始，生命只有一次”。這是本傑明對自己無法為莉莉安娜懲戒戈麥斯的無奈，也是本傑明對他們這段感情的無奈。儘管艾琳已經訂婚，儘管他們一個是哈佛的高材生，一個是高中沒畢業的小書記員。
電影中出現女孩子跟在火車後面跑的場景很多，但是謎一樣的雙眼中出現的兩次，我記得很清晰，也許這是一種爆發，兩個人壓抑了那麼久，對於即將到來的長久的分別的一種爆發。愛有多濃，平時都不清楚，這時卻是撕心裂肺的。
25年後，本傑明歸來，終於在小說寫作的過程中，重溫了這段濃的化不開的感情，也讓艾琳有了再次想起的勇氣。
那個缺掉了字母A的“TEMO”(我敬畏)終於變成了“DEAMO”(我愛你)!
沒有在時光網找到劇照，在自己家的電腦上截圖下來的，有點不清晰。
場景二
這個場景是最震撼人心的，也是我在凌晨的時候，回放的兩遍的一個場景，可以說碉堡了。
莫拉萊斯說自己放下了，並且讓本傑明也放下的時候，我也曾懷疑，他一年多時間守在火車站，每天都去，就是為了為自己的妻子找到殺人凶手，怎麼可能放得下。
以我最開始的判斷，他問四顆子彈的時候就應該是想要殺了戈斯麥的，甚至巴勃羅被殺的時候我都有些震驚，當然，那時是因為我以為戈斯麥想殺本傑明，而在黑暗中誤殺了在本傑明家的巴勃羅。
但是，當他說自己在本傑明走後殺了戈斯麥，我也信了。但是本傑明並沒有信，他的疑問只有一個，這麼愛莉莉安娜的丈夫，在妻子離開後的25年的空白是怎麼過的。
所以他沒有真正開車走，而是在天黑後隱藏在莫拉萊斯家的旁邊，看到了震驚的一幕：戈斯麥被莫拉萊斯關押著。而這個曾經的姦殺莫拉萊斯妻子的凶手這時候已經是垂垂老人，他唯一說出的一句話震驚了我“求你了，告訴他……告訴他，至少和我說說話”!!
還有什麼能比這樣的待遇更讓人受折磨：
關押起來，就有足夠的時間去想自己做了什麼，就會知道自己的罪孽到底有多深，就會知道，自己對莉莉安娜的傷害有多深，對莫拉萊斯的罪惡有多深。
而最親愛的莉莉安娜的丈夫，那麼深愛的莉莉安娜的莫拉萊斯居然每天在自己面前，只是送飯送水，一句話也不說，不罵不打，就是不說話。
還有什麼比這種強烈的罪惡感束縛來的難受?
是的，莫拉萊斯那麼愛莉莉安娜，他怎麼可能25年空白的走過，所以他25年來每一時每一刻每一分每一秒都是為深愛的妻子報仇，恐怕也是種安慰吧!
愛很濃，恨很深，影片感情之濃厚，絕對與平靜的配樂形成了鮮明的對比。所以看似平靜的過了25年的本傑明才會在每一刻都不曾忘記這些。
謎一樣的雙眼，可不是謎?本傑明對艾琳的愛是謎，米拉萊斯對於莉莉安娜的愛是謎，戈斯麥對發小莉莉安娜扭曲變態的愛又怎麼樣不是謎?
人性之謎，永遠探究不完。就像你發現了上帝粒子，也可能只能研究明白宇宙4%的物質，而那96%的暗物質永遠像人性一般，是個謎!
謎一樣的雙眼影評篇2
跟《殺人回憶》一樣，《他們眼中的祕密》也是圍繞一個懸而未決的謎題而展開，本傑明久久無法擺脫當年案件的影響，電影都準確無誤地指向了一個黑暗而混亂的年代。不同之處在於《殺人回憶》在時代感的營造上下了很多功夫，《他們眼中的祕密》裡僅是有所點提，更多則是關於人物內心情感的描述。《殺人回憶》結尾有掉轉向觀眾的目光，那個特寫鏡頭裡包含了極其複雜的東西，原來凶手只是一個普通人，他可能就隱匿於在座者當中，不為周圍人所發現和察覺。《他們眼中的祕密》裡也有大量的眼睛特寫和視線交流，不過它們更多用於人物物件的交流當中，本傑明和愛人的車站道別和深情對視、凶手因為細微的視線注意轉移露出了馬腳、高潮段落三個人被鐵欄隔開的眼神交匯……
《他們眼中的祕密》有個第一視點，它來自本傑明憶及那起姦殺案的不安和恐懼，可一開始很難理解他的神情凝重，這個人為什麼會如此投入或者說牽扯於其中，他那無法排遣的壓抑痛苦又是從何而來?只有駭人聽聞怕是不夠吧。然後案情層層剝繭，幕布徐徐拉開：原來當初辦案時有胡亂定罪，他受到了阻礙跟威脅，好友為此還搭上了性命。這起案件還打亂了本傑明的人生，他不知道凶手的行蹤下落，他無法面對愛人更不敢追求，他更加不明白死者丈夫如何能從傷痛陰影中痊癒。
電影裡的眼睛還包括了死者沒有閉上的雙眼和死者丈夫苦等凶手出現，然而最巧妙一點莫過於對照片的反覆運用。我們知道相機能起到了人眼的功能，把拍攝到的瞬間凝固。本傑明看到死者原本可以擁有一個溫馨幸福的人生、凶手在照片上的目光偏斜引發了本傑明懷疑，球場上他們拿著照片一一對比尋找、家中出事時被放倒在桌上的相框，如此多的照片細節強化了眼睛所包含的各種意義，直接左右了整個偵辦過程。
無論是過肩鏡頭還是對話場景，電影大量藉助前景處人物或道具的遮攔阻擋，製造了許多縱深方向上的景深處理。這些無不喻示了時間和空間的特定延伸，尤其在對待案情上，影片在看問題時就試圖尋找一種厚重，進入人性深處。畢竟真相往往是撲朔迷離，無法一目瞭然。另外《他們眼中的祕密》只用了一個鏡頭就發現了凶手並將他拿下，中間還一波三折，這不失為一種顛覆性的嘗試。
影片還講到了“習慣”問題，有人改不了去球場的習慣，有人就是喜歡泡在酒吧裡爛醉。有人忘不了死去的妻子，年老的本傑明放不下案子更捨不得愛人。電影把一部分重心放在了兩段愛情上面，互為映照。死者丈夫堅貞不渝，寧可揹負一輩子的心頭沉重也要設下私刑，用個人意志去對抗法律不公。這也讓本傑明得到了答案，他那姍姍來遲的決定居然也沒有遲到。當辦公室的那扇門被關上時，糾纏了本傑明大半輩子的記憶也被帶上緊鎖，那些心結不暢終於可以消失不見了。
謎一樣的雙眼影評篇3
獲得2010年奧斯卡最佳外語片獎的阿根廷電影《謎一樣的雙眼》，由《守護者》《法律與秩序》《豪斯醫生》導演胡安.何塞.坎帕內利亞執導，原著為艾德瓦爾多.薩切利的小說《他們眼中的質問》。
故事發生在阿根廷1974年，小鎮美女莉莉安娜(卡拉.奎沃多飾)離開愛慕她多年的屌絲高梅茲，來到首都布宜諾斯艾利斯當國小老師，結識了銀行職員莫拉萊斯(帕博羅.拉格飾)並結婚，卻在新婚之後被窮追不捨的高梅茲殘忍強暴並殺害。痛失愛妻的莫拉萊斯在律師助理本傑明.艾斯玻希多(裡卡杜.達林飾)、書記員巴布洛山多弗和女律師艾琳曼.赫斯汀(索蕾達.維拉米爾飾)的幫助下，苦苦尋覓兩年，終於一步步解開懸疑，找到真凶高梅茲。然而1976年正值阿根廷右翼軍政府上臺，高梅茲借軍警線人的身份逃脫法律制裁，山多弗被報復勢力槍殺，本傑明被軍警挑撥加威脅之下離開艾琳曼遠走他鄉。正義之士驚魂四散、噤若寒蟬，受害人莫拉萊斯將犯罪人訴諸公正懲罰的執念不移，獨自將高梅茲私刑終身囚禁。直到25年後的1999年，本傑明退休撰寫本案回憶錄時才發現這一結局，終於冰釋前嫌走出恐懼，解開了對艾琳曼多年來可望而不可及的暗戀情結。
本片是一部文藝法政片。文藝層面上有兩條愛情線：受害人莫拉萊斯對亡妻長達近30年的復仇痴念;以及律師助理本傑明對女律師艾琳曼長達近30年的悶騷暗戀。法政層面上這30年的時間線里正是阿根廷告別溫婉公正的庇隆主義，走向軍政府和經濟右傾，法治崩壞、貧富懸殊的30年。至此，阿根廷從20世紀初的早期獨立富裕國家行列硬生生跌入了第三世界的泥潭，如世紀冤案一般成為了“垮掉的國家”。
愛情之謎和法政之謎其實是同一個謎。在Te Amo(我愛你)和Te Mo(我恐懼)之間缺失的不僅僅是一個字母A，而是要解開公正之謎。
解開這一謎題的關鍵就在影片前後兩段驚人相似的對白中：第一段是抓到高梅茲後女律師從他好色的眼神裡看出異樣，遂以激將法套其口供：“她身高168，你看看你，女巨人與小侏儒，像她這樣的美女普通人碰不得，只有真正的男人才能釣到她，就算她揹著銀行職員搞第三者，那也一定是有敞篷車的猛男，又高又帥有擔當，才能討女人歡心，像你這娘炮癟三，不能滿足女人真正的需要。”這一激將成功讓心理扭曲的高梅茲原形畢露，不僅脫褲子遛鳥還大打出手。
第二段是軍警放了高梅茲，本傑明和女律師前評理，警察不僅勸艾琳曼別管閒事，而且用離間計重傷本傑明的自尊心：“別拉她給你撐腰，別纏著她，她跟你不是同一掛，她哈佛畢業，你才勉強讀完高中，她年輕，你上年紀了，她有錢，你貧窮，她不可侵犯，你一無所有，有種你一個人來找我。”
一正一邪的兩段話，實質卻是一模一樣，就是要“門當戶對”。屌絲男不要妄想美女，窮助理別暗戀大家閨秀成功女律師。美女就該嫁銀行職員開盛大結婚典禮滑雪，大家閨秀就該嫁工程師生兩個娃幸福一輩子。屌絲男怎麼辦?要麼奮起一搏就成了精神病患者殺人狂，要麼就自慚形穢爛在肚子裡孑然終老。
這就是“公正”嗎?這不是“公正”嗎?艾琳曼說，法律給不了絕對完美的公正，只有相對公正。抓個替罪羊速速結案可以是相對公正，刑訊逼供可以是相對公正，罪犯有利用價值就放了可以是相對公正，同理，美女天生就是美女能夠攀高枝也是相對公正，富二代天生就是富二代能夠讀哈佛，沒人敢侵犯也是相對公正……上帝造人必有其理由，天生我材必有用，那上帝造出了人渣，天生無才之極品屌絲們，他們的相對公正是什麼呢?就是暴力，大屌，流氓，機會主義，得志便猖狂持槍滿街橫行，抑或用飽含深情的眼神，掏出一本感人至深的愛情回憶錄把女主煽得眼淚嘩啦?
完美的公正不可得，不僅僅是起點不公這一歷史條件制約。起點不公還可以用機會公平來圓，但人心之慾求各異，“各得其所”就難以分配合理。更難的是，人的欲求不僅指向資源和財富，還指向人與人的關係。汝之所欲非吾所欲，合作不可達成，和諧、善、公正皆無解。1)起點不同;2)欲求不同;3)人與人的關係相互影響制約，這三個難題在愛情和法政的公正訴求中都是難解之謎。
凶手高梅茲的欲求其實不是性，而是成就感。這一欲求在被美女離棄之後被扭曲到極致，遂通過強姦來釋放，後來被激將出供詞，也是由於這一動機，成就感是需要觀眾喝彩的。莫拉萊斯理解他的這種欲求，不置其於死地，而將其完全隔絕於世到死，自己也不跟他說一句話，讓他的成就感完全無法成就。莫拉萊斯的欲求是擁有其所愛，且其指向是這種愛“不可被奪走”，他擁有良好的職業、地位和個人素質，啥也不缺就缺愛，初遇莉莉安娜時因愛而自覺卑微，到後來他連亡妻的種種細節都遺忘了，足見其報復已不是出於愛，也不是達成“終身監禁”這一司法公正，而是完成自己不可“被奪走”的執念，高富帥在被一個屌絲無恥地挖牆腳後，死七百咧要贏回來的慾望。這條當事人的三角戀線索，實則為貧富矛盾惡性發展到極端的形態。
本傑明是個文青，他連寫卷宗都用文學手法，但他欲求的癥結是自卑，艾曼琳幾句法律術語就把他震倒在石榴裙下，在書記員給自己當了替死鬼之後，這個文青怯懦了，逃跑了，恐懼了，不僅不敢追心儀的女人，連堅持做一個小文青的勇氣都沒了。書記員巴布洛山多弗的慾望是酒，他婚姻失敗卻在酒館和友情中自得其樂，他的名言，人什麼都會變，唯獨嗜好不會變，真正道出了“欲求不同”這一關鍵詞，最終也為本傑明基情四射地犧牲了自己。艾琳曼的慾望是調和，她出身顯赫，教育優越，即使軍警說哈佛教的東西拯救不了新阿根廷，她也還是安分守己的繼續執業生涯，她追本傑明的列車，謎一樣的眼神裡流出了眼淚，但是她還是沒有實際行動，最後本傑明克服了恐懼來找她，她對本傑明說(離婚拋家棄子)這件事很複雜，但還是讓祕書關上了門，意在積極處理這一最為複雜的人際關係。這條法律從業者的感情線索，實則為貧富緊張關係在剋制、理解和溝通中逐漸良性釋放的形態。
看完上面這些恩怨情仇，是不是就找到了法政途徑解決阿根廷問題的玄機呢?1)貧富懸殊，外債高築，第一產業為主體，這是阿根廷的歷史問題;2)富人外流，窮人上街，軍人干政，官員腐敗，外資覬覦，這是阿根廷各階層不同的欲求問題;3)受過良好教育信奉天主教的中產階級龐大，消費過度，積累不足，左右翼社會政策的矛盾此起彼伏，這是阿根廷的社會關係問題。要實現一個公正的社會，重建一個垮掉的國家，需要像本傑明那樣的窮人們克服懦弱，勇敢擔當，堅守良知;同時與像艾琳曼那樣的富人們一起理性面對，抽絲剝繭，尋找調和衝突、達致和諧的解決方案。
拉美和東亞發展中國家一直都很相似，就像2013年韓國電影楊宇錫的《辯護人》與這部《謎一樣的雙眼》神似一樣。阿根廷的社會公正問題，也是墨西哥的問題，也是泰國的問題，也是韓朝的問題，也是中國的問題。完美的公正是人類共同心嚮往之卻懸而未決的謎題，它就像愛情一樣撲朔迷離。也許你會說，三角戀這種事情很簡單，兩男愛一女，公正就是讓女的說了算。可是，如果這個女人的心思是自己也琢磨不清的呢?如果這兩個男人的心思也是變幻莫測的呢?如何讓猶豫不決的人勇往直前?又如何讓念念不忘的人灑脫放下?如何讓得與失在人心之間微妙的平衡?而且他們和她並不一定會吐露心底真實的想法，我們所能看到的也許只是她謎一樣的雙眼。
看過謎一樣的雙眼影評的人還看了：
1.現代啟示錄影評3篇
2.美麗人生觀後感3篇
3.活著電影觀後感9篇
4.孔子 電影影評3篇
6.電影人工智慧影評3篇