海豫園金秋賞菊會園林景觀設計說明 篇一
豫園的上海
上海的中國
中國的世界
未來的世界，是中國的世界；
而中國發展的龍頭，是上海；
豫園，是上海最中國的地方。
秉承中國幾千年悠久的人文歷史，在有著數百年曆史，凝聚了中國傳統文化精髓，積澱了深厚人文底蘊的豫園，舉辦傳統花會，是政通人和、國泰民安的標誌。
國之幸、民之福！
一、目的
以我們的理解，賞菊會應該並且能夠達到以下目的：
1、充分挖掘豫園傳統文化精髓，延續豫園優雅、獨特的文化底蘊，增進人們對豫園、對老上海、乃至對中國傳統文化的瞭解和認識；
2、展示豫園商城依託豫園悠久的歷史文化傳統，承前啟後、繼往開來的企業文化，促進企業經營更上層樓；
3、弘揚中國傳統文化，振奮國民民族士氣。
二十一世紀是中國的世紀，世紀之國中國經濟的騰飛已初露鋒芒，和平崛起指日在望。
值重陽佳節，借豫園寶地，展現傳統文化精髓，愉悅國民友人身心，振奮家國民族聲威，將把這一盛事提升到前所未有的高度，併為豫園文化在新世紀的進一步延續和發展開良好的先河。
二、總體佈局
賞菊會以龍為主題。
整個展場佈局為雙龍纏擾，呈環抱之勢。借鑑中國古典詩詞的藝術結構，順應豫園原有的空間關係，以起、承、轉、合形成發展序列，層層遞進，逐步展開。
同時切合《易經》乾卦的五個卦象，象徵事物發展的五個階段，隱喻中華民族發展的不同階段的歷史。
從麗水路人民路口開始，麗水路為整個序列的引子，吸引遊人的視線與興趣。
上海老飯店為整個序列的開端和門戶，讓遊客耳目一新，為“起”。
黃金廣場承接入口的風格，為序列的發展，整個展出漸入佳境，為“承”。九曲橋廣場為展出主會場，是整個序列的高潮，並把整個展出提升到“盛世狂歡”的高度，為“轉”。中心廣場為展出的尾聲，營造高潮之後的寧靜與和諧，為“合”。
整個花展從“引子”開始，以逐步展開的空間序列，形成一個又一個各具特色、層層推進而又有機一體的優美樂章，匯合成一部完整的盛世交響曲。
在形而下的“器”、即遊覽的層面，給遊人以引人入勝、漸入佳境的愉悅感受；
在形而上的“道”、即理念的層面，寓意以上海為代表的中國在悠久的歷史長河中，秉承深厚的文化底蘊，勵精圖治、團結進取，以嶄新的姿態崛起於世界之林。
三、分階段表達
1、潛龍勿用勵精圖治
從麗水路人民路口開始，麗水路為整個序列的引子，吸引遊人的視線與興趣。
麗水路人民路口是整個豫園的入口，大多數遊人從此進入豫園。
雖然不是展出的重心，但能起到不可忽視的引導作用，讓遊人在豫園外即可隱隱約約看到菊花展的影子，領略賞菊會的氣氛，從而產生進入觀賞、一覽究竟的期待心理。
著墨無需太多，幾塊展板、數條橫幅、麗水路一路菊花，即可。
就好象一部樂曲的引子，三五幾個樂句、寥寥數個音符，引人入勝。
《易經》中的“潛龍勿用”講的是事物在最初階段，陽氣潛藏，不可浮躁、盲動，當養精蓄銳，以待時而動。
在此隱喻中華民族曾經象一條沉睡的巨龍，沉默著，但沒人可以忽視，一旦崛起，將震撼世界。
2、見龍在田混沌初開
上海老飯店為整個序列的開端和門戶，讓遊客耳目一新，為“起”。
所有的藝術作品都講究開頭，這是作品成功的關鍵。
不可太強，精華一覽無餘，後面沒有發揮的空間，喧賓奪主；
不可太弱，得展現整部作品的風格和主題，並能吸引觀眾參與整部作品的觀賞。
按總體佈局，這裡是雙龍環抱的其中一龍的龍頭，根據場景與地勢，擬藉助上海老飯店的建築結構，將整個門廳柱廊做成龍頭的造景，展現龍的主題，形成入口恢弘、磅礴的氣勢。
同時十字路口給了這一場景足夠的展示空間，從麗水路走過來一直到十字路口，可逐步領略入口龍頭張揚磅礴的氣勢。
《易經》中的“見龍在田”講的是事物在起始階段，陽氣升騰，生命力乍現，開始展現勃勃生機，讓世人側目，但仍有待進一步發展。
在此隱喻中華民族在經歷了漫長的屈辱歷史之後，頑強抗爭、勵精圖治，終於站起來了，正以不凡的姿勢面向世界、面向未來。
3、龍躍在淵漸入佳境
黃金廣場承接入口的風格，為序列的發展，整個展出漸入佳境，為“承”。
進一步承接入口龍的主題，為龍身，是整個序列從起始到高潮的一個過渡，由於有相對開敞的空間，對人流的聚集和遊客遊覽的過程是一個很好的緩衝。
以龍身為主題的菊花景觀布展和“豫園中國日”攝影展結合，既可讓遊客品味和領略豫園和中國悠久的歷史傳統、深厚的文化底蘊，同時為進入下一個階段“盛世狂歡”的高潮做好心理上的準備。
《易經》中的“龍躍在淵”講的是事物在發展階段，生命力勃發，逐步取得令世人矚目的成就，崛起指日在望。
在此隱喻中華民族在經歷了長期的積累和不懈的抗爭、進取之後，正以泱泱大國的姿態立於世界強國之林。
二十一世紀的世界，將是中國的世界！
4、巨龍崛起盛世狂歡
九曲橋廣場為展出主會場，是整個序列的高潮，並把整個展出提升到“盛世狂歡”的高度，為“轉”。
巨龍崛起，雙龍環抱的另一龍自湖面躍起，龍頭高昂在九曲橋上空，面向廣場狂歡的人群和五彩繽紛的花團錦簇。
廣場和湖面奼紫嫣紅的菊花交相輝映，詮釋著盛世繁華。
龍頭噴射的水柱與湖面噴泉一呼一應、澤被眾生。
周圍樓頂飄下的綵帶灑向狂歡的人群，生在大國，身逢盛世，惟有狂歡，才能盡情揮灑積蓄已久的激情與驕傲。
為祖國歡呼、為民族驕傲、為生逢盛世而自豪！
狂歡，是整個展出的高潮，是本次活動的主題。
《易經》中這一卦象的原文是“飛龍在天”，講的是事物發展到高潮階段，巨龍崛起，雄視天下。率土之濱，莫非王土；普天之下，莫非王臣。一切盡在掌握。
中華民族終於以和平崛起的姿態，演繹著大國的輝煌！
世界因為中國而震撼；世界，也將因為中國而更加和平。
狂歡，也終將是世界的主題，因為中國！
5、亢龍有悔龍象祥和
中心廣場為展出的尾聲，營造高潮之後的寧靜與和諧，為“合”。
有如貝多芬《田園交響曲》的最後一樂章，暴風雨過後，一切恢復寧靜與祥和，雨後的陽光與天邊的彩虹交相輝映，人們在田野中享受著大自然的恩賜，人人臉上洋溢著歡樂的笑臉，沐浴著燦爛的陽光。
世界的主題是和平與發展，而發展的終極目標，是和平。
在這一區域，營造的是寧靜、祥和的氣氛，龍的主題與象的佈景相結合。
在象徵寓意上，大象，是祥和的標誌。
在中心廣場用菊花製作象的造型，慈祥和藹的大象與頑皮乖巧的小象在花叢中盡情嬉戲，寓意人們樂業安居，享受天倫之樂。
因該廣場前期是上海國際藝術節的“天天演”主會場，可在別處先製作好佈景，裝上萬向輪，到時候推入展場，只需臨時佈置地面花卉。
《易經》中“亢龍有悔”的“悔”，可理解為反思，講的是事物在經歷了旺盛的發展，將走向平和、走向安祥，通透中帶著成熟與祥和，正如一個人一生的成長進入成熟階段。
人類終將走向祥和，沒有貧窮、沒有殺戮，地球就象一個村莊，所有的人們生活在這個安詳、富足的星球，濡染著前人的智慧、沐浴著自然的恩賜。
而承擔著這一使命的，將是古老而博大的中華文明。
豫園，正是中國這一悠久文明的濃縮和象徵！
景觀設計土建施工圖設計說明 篇二
設計說明
一。工程概況
1.1工程名稱： 1.2建設單位： 1.3專案位於： 二。設計依據
2.1國家及地方頒發的有關工程建設的各類規範、規定與標準
2.2甲方（ ）與乙方（ ）簽定的委託合同 2.3甲方認可的景觀規劃設計方案及初步設計檔案 2.4甲方提供的本工程建築總平及其它相關設計資料 三。設計深度
3.1按照《建築工程設計檔案編制深度的規定》中施工圖設計深度及園林綠化設計規範的有關要求的設計深度 四。技術說明
4.1本工程總平面圖與分割槽平面圖設計標高採用絕對標高值，園建單體及立、剖設計採用相對標高值；其±0.00相對絕對標高值，詳見各圖中附註；本工程設計絕對標高為甲方提供的標高值
4.2本工程設計中除標高以米（m）為單位外，其餘尺寸均以毫米（mm）為單位 4.3本工程設計中所指距地高度均指離開完成面的高度
4.4其它相關專業（結構、水、電等）的配合，應於室外環境工程施工前由甲方負責組織相關專業施工圖設計，經本設計單位會審通過後方可施工
4.5本工程所用的各類裝置（給排水、機電等）應在本工程室外環境工程施工之前由甲方負責組織相關的裝置技術施工圖，經本設計單位會審通過後，由廠家或安裝單位派專人赴現場配合室外環境工程施工 五。基礎及構造措施
5.1所有建築物及構築物的基礎墊層採用C15混凝土，如遇基礎的設計底標高不能落在持力層上，必須除去非持力層，用砂夾石回填並分層夯實（分層厚度≤300），壓實係數≥0.95；如遇膨脹土地基時，除去膨脹土，用砂夾石換填並分層夯實（分層厚度≤300），換填至基底標高（壓實係數≥0.95），換填後地基的承載力必須滿足150Kpa 5.2連續的地面混凝土墊層應設定縱橫向縮縫，縱向縮縫採用平頭縫， 其間距6-12m，橫向縮縫採用假縫，其間距為3-6m，縫寬5-20mm, 深度宜為墊層厚度的1/3，面層與墊層對齊；連續的路面墊層沿縱向宜設定伸縫，其間距採用20-30m，縫寬20-30mm，縫內填瀝青類材料，沿縫兩側的混凝土邊緣應區域性加強 5.3本次園林設計如涉及到有關建築結構頂板（底板）及圍護結構，本設計如無特殊指明，則其有關構造做法及措施參照建築施工圖設計
5.4本工程所有磚基礎部分用M10水泥砂漿、MU10頁岩磚（240×115×53）砌築；砌磚部分用M5水泥砂漿、MU7.5頁岩磚砌築 5.5排水溝：
5.5.1磚砌排水溝用M5水泥砂漿、MU7.5頁岩磚砌築
5.5.2排水溝如遇填土，溝底C15混凝土墊層下應加鋪50-70mm粒徑卵石（或碎石）一層夯入土中
5.5.3排水溝與勒腳交接處設變形縫，縫寬30mm灌建築嵌縫油膏，深50mm 5.5.4每30-40m設變形縫，縫寬30mm灌建築嵌縫油膏 5.6水景：
5.6.1本工程涉及水的任何構造均以不低於二級防水等級的要求採取防水措施 5.6.2水池的進水口、溢水口、排水坑、泵坑均宜設在池內較隱蔽的地方
5.6.3所有噴泉及水景系統應由相關的專業顧問設計，考慮並提供管道的佈局和規格，裝置的提供、補充、迴圈再用、過濾、溢位、排水和調整系統以確保噴泉和水景按設計正常運作
5.6.4對於景觀水質量，除非另有說明，應符合“景觀裝飾用水質量標準”
5.6.5水景石材防鹼背塗劑推薦用德國雅科美石材滲透劑、美國SG—4防護劑，國產保石潔SG—4等，以上產品由甲方自定
5.7地面石材鋪裝留縫除特殊指明外均應≤2mm; 立面飾面材料轉角處均做45°碰角處理，詳見下圖：
5.8本工程擋土牆設計的標準及規範參照《國家建築標準設計圖集04J008》 六。豎向設計
6.1施工方應對整個設計範圍內最終實施的地形、場地、路面及排水的最終效果負責。施工方應於施工前對照相關專業施工圖紙，核實相應的場地標高，並將有疑問及與施工現場相矛盾之處提請設計師注意，以便在施工前解決此類問題
6.2對於車行道路面標高、道路斷面設計、室外管線綜合系統等均應參照建施總平面圖的設計，施工方應於施工前對照建施總平面圖核實本工程豎向設計平面圖中註明的豎向設計資訊
6.3路面排水，場地排水，種植區排水，穿孔排水管線等的佈置與設計均應與室外雨水系統相連線，並應與建施總平面圖密切配合使用
6.4本工程設計中如無特殊標明，豎向設計坡度均按下列坡度設計： 6.4.1廣場及庭院：如無特殊指明，坡向排水方向，坡度0.5% 6.4.2道路橫坡：如無特殊指明，坡向路沿，坡度1.0% 6.4.3臺階及坡道的休息平臺 ：如無特殊指明，坡向排水方向，坡度1.0% 6.4.4種植區 ：如無特殊指明，坡向排水方向，坡度2.0% 6.4.5排水溝：如無特殊指明，縱向坡度為0.5% 6.5所有地面排水應從構築物基座或建築外牆面向外找坡最小2.0% 6.6所有種植區與路面交接處，如無特殊指明，應比路面低 0.02m，不宜超過0.01m 6.7地形設計標高為最終完成標高，堆坡時需做壓實處理
6.8施工前施工方應與業主協調建築出入口處的室內外高差關係，並知會設計師以便協調室外場地豎向關係 七。安全措施
本工程所有設計均應滿足國家及地方現行的有關工程與建築設計的各類規範、規定及標準 7.1本工程的所有小品及構築物的抗震等級均為7級抗震
7.2硬地人工水體的近岸（如：水池、湖邊、溪流等）如未設欄杆，其2m範圍內水深不大於0.7m；園橋、汀步附近2m範圍內水深不大於0.5m。圖上凡未表示的，施工時必須以砂石填高至本規定範圍為止
7.3兒童活動場地安全墊的外輪廓尺寸須滿足：遊樂設施所有邊緣至安全墊外輪廓大於1.2m以上；所有遊樂設施的兒童活動進出口處（如滑梯出口等）至安全墊外輪廓均須大於1.8m以上；如安裝鞦韆，須滿足當鞦韆蕩起並與重力線成60°時的地面投影點至安全墊外輪廓大於1.8m以上 八。材料及處理措施
8.1除特殊說明外，所有有關設計細部、選材、飾面均須按園林建築師指定做法完成 8.2為保證視覺景觀效果的統一，所有位於廣場及園林路面的井蓋均應做雙層井蓋，面層做法應與周圍鋪裝一致，做法詳見通用做法
8.3金屬部件：圓鋼、方鋼、鋼管、型鋼、鋼板採用Q235-A.F鋼，鋼筋採用Ⅰ級鋼；不鏽鋼材一律為316號不鏽鋼，鋼和不鏽鋼之間的焊接採用不鏽鋼焊條
8.3.1焊接及焊接材料應符合《建築鋼結構焊接流程》JGJ81—91的有關技術規定，焊接應滿焊並保持焊縫均勻，不得有裂縫，過燒現象，外露處應挫平，磨光，焊條E43系列，焊縫為5mm 8.3.2各金屬構件表面應光滑、平直、無毛刺，安裝後不應有歪斜、扭曲變形缺陷，鋼板製作的裝飾件應保持邊角整齊，切割部位須挫平、不得留有切割痕跡和毛刺
8.3.3所有鐵件預埋、焊接及安裝時須除鏽，清除焊渣毛刺，磨平焊口，刷防鏽漆（紅丹）打底，露明部分一道，不露明部分二道
8.3.4金屬件表面油漆工藝：金屬表面除鏽，清理，打磨；刷丙苯乳膠金屬底漆兩遍厚25-35um；區域性刮丙苯乳膠膩子，打磨，滿刮丙苯乳膠膩子，打磨，刷第一遍醇酸磁漆；復補丙苯乳膠膩子，磨光，刷第二遍醇酸磁漆磨光；溼布擦淨，刷第三遍醇酸磁漆
8.4所有木件均應採用優質防腐木，其含水率不大於12%，須經過防腐處理後方可使用 8.4.1防腐處理方法一：木料採用強化防腐油塗刷2-3次，強化防腐油配合比97%混合防腐油，3%氯酚（用於地面以下）
8.4.2防腐處理方法二：採用E-51雙酚A環氧樹脂刷2次（用於地面以上） 8.4.3木材配件金屬必須做防鏽處理，採用鍍鋅或不鏽鋼
8.4.4木結構表面油漆工藝：木材表面清掃，除汙，砂紙打磨；潤粉，打磨，滿刮膩子，打磨，刷油色，刷首遍醇酸清漆；拼色，復補膩子，磨光，刷第二遍醇酸清漆；磨光，刷第三遍酚醛清漆
8.5所有室外牆面所用之外牆塗料，均應具有防水、防汙及適應當地氣侯條件的耐侯性 8.6所有室外地面所用天然石材鋪裝材料，必須滿足《天然石材產品放射防護分類控制
標準》JC518中有關有害物質的限量規定， 本工程中所有水景用天然石材的均應在施工前均應按照相關規範要求進行防鹼、防汙處理
九。施工要求
9.1凡本設計採用的涉及到景觀造型、色彩、質感、大小、尺寸、效能、安全等方面的材料，除按本設計圖紙要求外，均需報小樣，經甲方及設計單位稽核認可後方可採用
9.2施工時應按圖施工，如有改變，需徵得設計單位同意；如替換材料及飾面，必需取得甲方及園林建築師的最後同意
9.3成品休閒椅、垃圾箱及兒童遊樂設施等室外傢俱的選型，應根據園林建築師的設計意向，結合整個景觀區域的風格，由甲方協同園林建築師，最終選定相應的配套設施
9.4本專案中的雕塑、小品、異型鋼結構等均由專業廠家設計製作，安裝完成之前並交由甲方及景觀設計師稽核確認
9.5地下管線應在綠化施工前鋪設，高功率燈具應距離植物≥1.0m 十。其他說明
10.1本工程施工圖紙所示尺寸與現場不符時，按實際尺寸為準；總平面圖與大樣圖不符之處以大樣圖為準，如有不詳之處，請及時與設計單位聯絡，並交由甲方及景觀設計師稽核確認 10.2建築師與園林建築師將合作完成與建築設計中彼此干涉的園林設計部份 10.3施工期間或道路鋪裝未能使用期間，應做好保護措施以防止飾面汙損
10.4本工程設計未詳盡之處，須嚴格按照國家現行的《工程施工及驗收規範》及工程所在地方法規執行
10.5建議水景所使用的石材採用專業的石材粘結劑
景觀設計 篇三
關於景觀設計簡談（重點總結）
一 環境藝術設計（基本概述）
1環境創造。它綜合平面與立體諸要素，以現成物和創造品組成由觀者直接參與的，通過視覺、聽覺、觸覺、嗅覺的綜合感受，造成一種可以身臨其境的藝術空間，這種藝術創造更強調空間氛圍的藝術感受。環境藝術設計原則整體統一，“完整、和諧、鮮明”是環境藝術美的靈魂，它溝通了人、自然、社會之間歡悅和諧的情感，從而使冰冷的工業化環境得到柔化。
3環境設計是建立在客觀物質基礎上，以現代環境科研成果為指導，創造人類理想生活空間的工作過程。人類理想的環境應該是生態系統的良性迴圈，社會制度的文明進步，自然資源的合理配置，生存空間的科學建設。環境設計是一項巨大的系統工程，屬於多元的綜合性邊緣學科。環境設計以原在的自然環境為出發點，以科學與藝術的手段協調自然、人工、社會三類環境之間的關係，使其達到一種最佳的運動狀態。環境設計包括空間實體形態的佈局營造，而且更重視人在時間狀態下的行為環境的調節控制。正如美國環境設計叢書編輯理查德˙道白兒所說:“環境設計是比建築範圍更大，比規劃的意義更綜合，比工程技術更敏感的藝術。這是一種實用的藝術，這種藝術實踐與人的機能緊密結合，使人們周圍的事物有了視覺秩序而且加強和表現了所擁有的領域。”進入資訊化時代，東西方文化交流融匯的速度驟然加快，國際化和民族化共處，統一多元成為時代最顯著的特徵。和諧完整的藝術形式作為這個多元化時代必須遵守的設計原則，已成為衡定藝術與設計質量的標準。 生存空間的擁塞，資訊爆炸的衝擊，促使人們生活的節奏加快再加快。 直觀醒目、對比強烈、快節奏富於變化而又能與環境和諧統一的藝術與設計，成為設計家追求的目標。作為一個好的設計，一定要具備創新，並且適應環境的整體要求。從狹義上講:環境藝術設計的專業內容主要指以建築和室內為代表的空間設計。 其中以建築、雕塑、綠化諸要素進行的空間組合設計，稱之為外部環境藝術設計（ 景觀設計 ）或者廣義的環境藝術設計；以室內、傢俱、陳設諸要素進行的空間組合設計，稱之為內部環境藝術設計（ 室內設計 ）或者狹義的環境藝術設計。兩者組合為環境藝術設計。環境藝術設計最基本的構成要素是空間限定和時間序列。 在環境藝術設計中，只有對空間加以目的性的限定，才具有實際的設計意義。空間限定要素構成的建築，表現為存在的物質實體和虛無空間兩種形態。前者是限定要素的本體，後者為限定要素的虛空。**作為實物的空間限定要素，使建築成為一個具有內部空間的物質實體。
1
1空間限定要素實物形態本身和實物形態之間的尺度是否得當，是衡量環境藝術設計成敗的關鍵。關於景觀的尺度: 以人的固定視覺感受而言，不同尺度的形態空間會形成不同的景觀意識，這種意識體現在設計上就形成了以不同尺度單位為基礎的景觀尺度概念。 以Km 為尺度概念進行設計城市景觀；以m 為尺度概念進行設計的建築景觀；以Cm 為尺度概念進行設計的室內景觀。
總之，我們講環境藝術設計是一門時空連續的四維表現藝術，主要點在於時間和空間的不可分割性。環境藝術設計中的空間實體主要是建築，人在建築的外部和內部空間中的流動，是以個體人的主觀時間延續來實現的。人不斷的感受到建築空間實體與虛形在造型色彩樣式尺度比例等多方面資訊的刺激，從而產生不同的空間體驗。人在行動中連續變換視點和角度，這種在時間上的延續移位就給傳統的三度空間增添了新的度量，於是時間成為第四度空間，正是人的行動賦予了第四度空間以完全的實在性。
景觀設計正是建立在空間限定與時間序列兩大基礎要素概念之上的環境藝術設計的子系統。
二景觀設計的內容景觀設計——以建築、雕塑、綠化諸要素綜合進行的外部空間環境設計。涉及美術、建築、園林和城市規劃四個專業。 景觀設計俗稱美化環境景色，它是以塑造建築外部的空間視覺形象為主要內容的藝術設計。景觀設計是一個綜合性很強的環境系統設計:它的環境系統是以園林專業所涵蓋的內容為基礎；它的設計概念是以城市規劃專業總攬全域性的思維方法為主導；它的設計系統是以美術與建築專業的構成要素為主體。
（一） 、以園林為基礎的環境系統
“園林學是如何合理運用自然因素（特別是生態因素）社會因素來建立優美的生態平衡的人類生活境域的學科。”（汪菊淵:《中國大百科全書˙建築 園林 城市規劃卷》第九頁）因此，景觀設計建立在園林學為基礎的環境系統上，是符合環境藝術設計基本概念的。
園林是在一定的地理境域中以工程技術和藝術手段，通過築山、疊石、理水、綠化、建築、置路、雕塑來創造美的環境。園林的環境系統是由土地、水體、植物、建築這四種基本要素構成的。其中建築本身是人工環境的主體。
園林有著悠久歷史，中國、西亞和希臘是世界園林三大系統的發源地。東方古典園林以中國古典園林為代表，崇尚自然講究意境，從而發展山水園；西方古典園林則以義大利臺地園和法國園林為代表，以建築的概念出發追求幾何圖案美，從而發展出規整園。
近代以後城市化的速度加快，人工建築對自然環境的破壞，促使人們日益重視自然和人工環境之間的平衡，園林以其自然要素佔絕對優勢的地位，很快在城市規劃系統中佔據重要位置。以綠化為主協調城鄉發展的“大地景觀”概念，使有計劃的建設城市園林綠地系統，成為現代城市規劃設計中重要的基礎環節之一。
景觀設計立足於城市規劃系統之上，它的特定區域性更強。 景觀設計是以建築組成的特定環境為背景，（如廣場、街區、庭院）有一個標識性強的主體藝術品作為該環境的中心，而形成的具有一定審美意趣可供觀賞的人工風景。 因此景觀設計是以協調主體觀賞點與所處環境的關係為主旨的。
（二） 、以城市規劃為主導的設計概念
做好景觀設計，只有單體造型能力，缺乏總體環境意識，是很難做好的。要了解城市規劃專業的一般知識，以城市規劃設計的概念去主導景觀設計，確立正確的設計概念。
城市規劃理論、城市規劃實踐、城市建設立法構成現代城市規劃學科的三個部分。城市規劃屬於建築學的範疇。
城市佈局模式、鄰里和社會理論、城市交通規劃、城市美化和城市設計、城市綠化、自然環境保護與城市規劃、文化遺產保護與城市規劃等等，是構成現代城市規劃設計的全部內容。
對建築物、街道、廣場、綠化、雕塑等具體要素的造型設計協調工作往往由建築師、園藝師、市政工程師承擔，由於現代城市的龐大規模以及城市功能建築功能的日趨複雜，這些專業設計師往往自顧不暇，遠不能深入到具體的環境藝術設計。建築內外、建築與建築、建築與道路、建築與綠化、建築與裝飾之間的空間過渡部分幾乎處於設計的空白。只有以城市規劃為主導的景觀設計，才能設計遺漏的邊緣空間，擔當美化的重任。
（三） 、以美術和建築作品為主體的設計系統
由於景觀設計通常是以標識性強的造型實體作為設計的主體，所以在一個特定的區域環境中，往往是以美術作品和建築物的構成要素作為環境的主體，同時在環境系統的空間構圖、尺度比例、色彩質感等方面注意協調與周邊景物的關係。從而形成景觀設計自己完整的設計系統。
美術和建築同屬於空間造型藝術，美術通常指繪畫、雕塑、工藝美術、建築藝術等，它的特點是通過可視形象創造作品。因此，建築藝術屬於美術的範疇。建築物是反映一定時代人們的審美觀念和社會藝術思潮的藝術品，建築學有很強的藝術性質。
在景觀設計中，要有環境整體意識，避免創作者太強的個性。在景觀設計中主體與環境的關係是互為依存的，它的設計系統是建立在環境藝術設計概念之上的。景觀設計系統非常強調設計的整體意識，整體意識原本就是藝術創作最基本的法則。
整體意識是藝術設計創作最基本的法則。設計本身就是藝術與科學的統一體，審美因素和技術因素綜合體現在同一件作品上，使美觀實用成為衡量藝術設計成敗的標準。例如：一件具象的古典主義雕塑，儘管藝術性很強，造型整體不錯，細部處理也很精緻，但如果把它安放在高速公路邊的草坪上，人們坐在飛馳的車子裡一晃而過，根本就不可能細心觀賞。一件很好的藝術品放錯了地方，說明公路規劃設計者缺乏設計的環境整體意識；再舉一例，城市街道兩旁的綠地經常可以看到用鑄鐵件做成的柵欄，往往要被設計成梅蘭竹菊之類具有一
定主題的圖案，如果看圖案本身也許很漂亮，但是安裝在賞心悅目生機勃勃的綠色植物周圍，不免喧賓奪主大煞風景。
要確立環境整體意識的設計概念，關鍵在於設計思維方式的改變。因此，具備環境意識，具備環境整體意識的設計概念，處理好美術和建築作品主體與環境系統個客體之間的關係，就成為景觀設計的關鍵。 3景觀設計的特點
一個景觀設計工作者，一方面要具備系統綜合的設計思維能力；另一方面要掌握多種類的設計表現手段；同時還要培養設計專案實施的社會協調組織才幹。對於景觀設計來說，要有對形象敏銳的觀察和感受能力，這是設計思維必須具備的基本素質。其中圖形是專業溝通的最佳語言。在設計的概念和方案階段，要習慣於用筆將自己一閃即逝的想法落實於紙面，而在不斷的圖形繪製過程中，又會觸發出新的靈感，通過圖形思維的積累、對比、優選、好的方案就可能產生。（景觀設計初步繪製過程）
景觀設計是一門具有時間因素在內的四度空間環境藝術設計。它的設計表現是全方位的。一方面需要有真實反映物質時空實際視覺效果的形象資料；另一方面又需要有供設計實施的具有詳細尺度標註的工程圖紙。
景觀設計由於是邊緣學科，設計的專業面較廣，因此需要掌握建築學所有的製圖標準，這就是規劃製圖、建築製圖和園林製圖。
在計算機設計表現技術之前，透檢視模型攝影錄影都被用來表現設計的終極目標。作為景觀設計的表現技法，必須在掌握多種類的設計表現基礎上，通過手繪透視效果圖提高藝術表現素養，學習的重點也同時向計算機設計表現轉移，以適應時代飛速發展的需要。
（景觀設計是一項社會協調性很強的藝術設計門類，景觀設計主要是環境系統的整體設計，包括平面的總體規劃，空間造型的總體形象概念等。一些標識性強的藝術造型實體還是要委託相關專業的設計師來完成。景觀設計者的角色很象是電影導演，因此景觀設計者要具有較強的環境意識和較高的藝術鑑賞水平，還要精通一兩門專項設計。同時具備一定的組織管理能力。一個景觀設計的環境藝術設計師必須具備全面的素養。）
在景觀設計中，素描作為造型藝術，是培養學生觀察與研究物件的正確方法，觀察物件的整體意識與研究物件的內在本質的能力。在素描基礎教學中更注重於速寫，速寫的教學目的在於使學生的整體觀念、美感意識能夠得到較高層次的訓練，包括對體量、比例、尺度和富有節奏韻律變化的幾何形體的認識和理解，同時速寫鍛鍊景觀設計者用線條進行造型的能力。通過速寫，從而賦於作品以統
一、對比、節奏、韻律、力度、空間感等美的內涵。在速寫物件選擇上以建築為主。
建築景觀設計 設計說明 篇四
設 計 說 明
工程概況：該景觀設計位於大學第一教學樓與第二教學樓中間，該廣場主要為學生的休閒娛樂空間。本設計以中間的水池為本設計方案中心景點。以此為中心向四周開啟的設計原則。該設計簡潔明瞭包括水池、花池、雕塑、銀杏樹、桃樹、乒乓球檯、學習長廊。 1.總體設計
本設計方案突出簡潔明快的特點，體現了良好的學習休閒環境感。其佈局形式與第一教學樓和第二教學樓建築相協調，本設計中花草樹木的設計著重體現了農大校園整體特色。其中交通面積大利於師生通行。水池與雕塑是本次設計的亮點。 （1）。設計理念
本設計中設計理念主要突出以“人”為本，體現了校園文化特色和時代特色。該設計以為廣大師生服務為宗旨，目的在於為學生、老師提供一個優美環境和學習、休閒、娛樂的活動場所。 （2）設計手法
該設計主要使用幾何元素以整體式佈局為主，在本景觀以及一二教學樓周圍採用自然式佈局主要種植花草樹木，做到規整與自然式相結合，在花草樹木與水之間為學生提良好的學習休閒娛樂環境。一二教建築周圍的綠化突出安靜、清潔的特點，形成具有良好環境的教學區。其佈局形式與建築相協調，為方便師生通行，交通區面積大。在二教北面設計乒乓球區供師生休閒娛樂。在左側入口處建有雕塑和右側建有求知亭起到引入的作用。
2、功能分割槽
廣場中央為學習休閒區，廣場南面為休閒娛樂區，廣場周圍為綠化區，左右兩側入口處分別有雕塑水池和求知亭，其餘部分為交通區。
3、設計元素
本設計多為幾何元素，其中設有花池、水池、銀杏樹、桃樹、宣傳欄、學習長廊、休息椅、乒乓球檯等具有學習休閒娛樂功能的元素。
“邊城水戀”園林景觀設計方案設計說明 篇五
一、專案概況
本專案位於成溫邛公路南側，距成都市區行車距離15分鐘，緊鄰溫江縣城。
專案佔地66000平方米，三面環水，40米寬的江安河環繞地塊西面和南面緩緩流過。具有較好的先天景觀資源。
樓盤開發思路定位為“水岸度假休閒住宅”。
二、設計總體思路
結合專案的先天資源條件及樓盤的開發思路，本專案園林設計主題為：“川蜀桃花源、迷情淺水灣”
結合樓盤的“水岸休閒度假住宅”理念，秉承“自然的、生態的、健康的、休閒的”思路，將小區六萬多平方米的園林面積設計成為豐富多彩的親水休閒水景園林。
在此基礎上挖掘“富有湘西地域風情與民族民俗風味的”元素，營造出“世外桃源”的意境。
園林設計遵循以下原則：
1、注重景觀的均好性，作為以水景為主要特色的園林，重點是擴大水系的延伸範圍，達到每一個組團、每一個景點都有水景，每個住戶下樓即有水可看、有水可玩。。
2、控制水面面積，縮小湖面及大型水景的體量，景觀以小巧、別緻為主要特色。
3、注重水景的多樣化，使不同風格的水景遍佈整個小區，以營造小區豐富的水景園林特色。
4、增強水景的可參與性，使住戶可以直接親水，而不是隻“可遠觀而不可褻玩焉”，同時注重親水的安全性。
5、加強景點之間的有機聯絡，以道路和主要水系為主線，形成明顯的景觀序列，貫穿整個小區。其中的每個景點相互呼應、相互襯托，同時又各具特色，相輔相成、相得益彰，使整個小區的景觀形成一個有機的整體。
6、以水景為主，同時充分利用聲音、色彩、質感等景觀要素，營造豐富多彩的小區景觀特色。
7、力求景觀在統一、和諧的基礎上有豐富的對比與變化，營造小區景觀的可識別性。
三、設計總體佈局本方案在一條主要水系的基礎上展開，以組團為單位，設計不同風格的水景園林，以主要水系和道路為主線，景觀貫穿其中。
具體佈局如下：
小區內以一條主要水系貫穿，這條主要水系在小區中曲折、蜿蜒、穿流而過，形成一個完整的景觀系列。
水系在小區中有時小、有時大；有時寬、有時窄；有時放、有時收；有時是寬闊大器的湖面、有時是曲折蜿蜒的小溪。水系流過的每個組團、每個景區形成不同風格、各具特色的水景園林景觀，整體構成小區既統一、和諧、又有豐富變化的水景特色園林景觀。極大地提高小區的格調與品質，同時為業主提供高品味的休閒居住環境
主要水系的起點設在小區的東北組團，以“流年古井”作為水系的起源，通過折線型的戲水溝渠，穿過大門處的七彩人生廣場，然後分兩路流過中部組團，會入小溪，蜿蜒繞過公共景區的生態戲水泳池，繼而通過兒童遊樂場旁的臨住宅水面，從地下暗道匯入售樓部組團的湖面，在此形成小區的中心景觀，然後在臨街住宅的北側蜿蜒流向東南角組團，回抽至東北組團，整個水系形成一個環流，迴圈不止，生生不息。
小區的北部、西北、西南三個組團因地勢較高，另設獨立水系並分別匯入售樓部組團水景。
東部團結渠抬高水面，整理林相，設定欄杆，修建“水木清華”休閒步道。
濱河地帶設計以帆影、航船、舵輪、燈塔為標誌的景觀，既與江安河的現有景觀資源相吻合，同時又象徵人生好比一艘航船，小區就是停泊的港灣，為小區的居住生活理念平添幾分詩意的色彩。
1、五彩迎賓
靠近成溫邛公路的入口處。
此處是小區的對外視窗，也是看樓者進入小區的第一印象，本應著大筆墨，但考慮到將來公路入口要封閉，這一景點的實際意義只能維持幾個月左右，故採用低成本，但視覺衝擊力很強的方案。
如採用鋼製花架，結合現有景牆，形成疊級式花臺，用五彩繽紛的花卉裝點花臺，左邊用小起伏的土坡佈置花鏡，與花臺互相呼應，再結合巨型廣告宣傳牌，形成極強的視覺衝擊力，讓看樓者在剛進樓盤即能受到強烈的感染和震撼，為接受樓盤、喜歡樓盤、直至下定金買樓埋下伏筆。
從公路進來後，道路兩旁是兩排吊籃花卉，色彩斑斕，氣勢壯觀，形成喜慶氣氛濃厚的五彩迎賓大道，這裡的吊籃花卉利用原有廣玉蘭的樹池豎立木柱，節約成本而且工程量很小，同時保留原有花架、建築和植物景觀，加以整理、修飾，如花架採用藤蔓植物和吊籃花卉等，即能在低成本的前提下取得相對較好的視覺效果。
2、東北部組團
這一組團是小區主要水系的起源。
景點有“流年古井”、“歲月舞臺”、“思源橋”、等。
“流年古井”、青石板砌就的古老井臺、木製的滄桑轆轤、迴圈不息的清清泉水，寓意對悠悠歷史、似水流年的綿綿追憶。
富有動感的表演臺宛如人生的舞臺，清泉在為你伴奏，花草在為你喝彩。
3、七彩人生廣場
北部入口。
環形的入口廣場，對進入小區的人流形成歡迎之勢，讓住戶回家有歸宿之感。
將戲水溝渠的水源引入廣場地下並以透明的玻璃磚裝飾地面，結合燈光、流水、閃爍出五彩繽紛的迷人效果，配以花壇、座椅、入口標誌，形成一個入口聚會廣場，營造小區良好的入口形象。
4、中部組團（入口西南角）
此一組團有“香林曲徑”、“滌翠臺”、“植物迷宮”等。
滌翠臺前優美曲折的淺水湖面，鵝卵石池底七彩斑瀾，兒童嬉戲其中，童趣盎然。
湖邊有蜿蜒小徑，臨水而行，鳥語花香。
花叢中設植物迷宮供兒童遊戲，使天性健康成長。
5、北部組團
此一組團有“繽紛跌水”、“魚躍噴泉”、“觀魚臺”、等。
穩坐釣魚臺，近觀噴泉魚躍，遠看跌水繽紛，偷得浮生半日閒。
6、中心公共景區這一景區正對小區南入口，以開闊、大器為主要景觀特色。
主要道路旁是大面積的疏林草坪，青青草坪上一個船形月亮雕塑，一個小孩在上面划船，此時開闊的大草坪就彷彿是一片蔚藍的大海或是遼闊的天空。
背景襯以假山、瀑布、湖水、石灘、溪流，讓人彷彿夢遊天姥、如在蓬萊。
假山前的湖面成設計野趣、自然風格的娛樂型生態戲水泳池。
白石米鋪就的珍珠沙灘，五彩繽紛的遮陽涼亭，洋溢著南國風情韻味，配以熱帶風情植物，令人彷彿置身於東南亞巴厘島的海風椰影之中，異國風情的天堂勝境，令人陶醉。
7、西北部組團
這一組團的景點有“石岸聽濤”、“花間流水”、“悠悠水車”、“鳥語迴廊”、“智慧泉”等。
以幽靜、深邃、野趣為主要特色，讓人在居家休閒的生活中，體會到迴歸自然的野趣。
8、西南部組團
景點有“花港觀魚”、“月牙灣”等。
“塘中魚可百許條，皆若空遊無所依”，雖說“子非魚，安知魚之樂”，但魚樂、人樂，人魚共樂，人人同樂，實在是人生一大賞心樂事。
小區營造著這樣一種輕鬆活潑的居家氣氛，生活也因此在不經意之間變得詩意、浪漫起來。
9、售樓部組團
這一組團是小區的主要重點景觀。
設計以“碧水藍天”為主題立意，匯聚小區各景觀組團水源，修建一個人工湖。結合地勢，形成迂迴多變的湖邊駁岸。
以“迷情水灣”、“風雨亭”、“悠悠水車”“知魚橋”、“老翁垂釣”等為主要景觀素材，動靜結合。
湖中採用大體量的木製圓形水車，旋轉運水，速度可調，既富於動感、野趣，又與邊城水戀的意境吻合，更比大型噴泉節約執行成本，不轉動時也是非常好的景觀。
再結合小型噴泉，使這一小區中心景觀顯得生動、活潑、自然、大氣，且富於風情韻味，坐在售樓部的露臺上觀之，能感受到極強的視覺衝擊力和藝術感染力。
售樓部濱湖而建，立面採用大面積玻璃牆面，以便內外視線的通透，使賣場形成裡外互動的效果。
售樓大廳後部設大露臺，並用園弧形挑臺的方式挑出湖面，讓看樓者坐在挑臺上與售樓員交談時，能一覽湖光山色、品位動人園景。
坐在臨水售樓部大廳，透過落地玻璃窗，水景園林，無邊景色，盡收眼底。
更有小溪，自玻璃窗下蜿蜒流入售樓大廳中，在座椅間潺潺流過，叮咚作響，幾尾金色鯉魚漫遊其中。
如此意境中，與售樓小姐娓娓而談，只覺得看樓、買樓也是一種享受。
10、主入口廣場
入口廣場以噴泉水景為主要特色，點綴帶有湘西民族風情圖騰符號的風格凝重的圖騰石柱、結合色彩鮮豔的草本花卉、再配以造型俊朗的喬木（如大王椰子的風格，但選用適合成都氣候的樹種），營造動感、明快，充滿歡快、活潑氣氛的入口環境。
主入口大門古樸、粗曠，雄偉，上部是玻璃底面的水槽，人從下面可仰視槽中的水流，夜晚配以燈光，晶瑩剔透、五彩斑斕，美不勝收。
水自售樓部一側的出口流出，傾瀉而下，流入一個圓形石缸中，溢位至湖面。
大門的創意源自湘西山區的山民用剖開的竹筒作槽從山中汲取泉水的生活方式，喚起對原始、古樸的鄉野生活的溫馨回憶。售樓部廣場採用大小結合、點線交錯的音樂噴泉，圓形湖面環繞售樓部，人流穿過湖面的玻璃水晶橋進入售樓大廳，水自玻璃牆下流入室內，以玻璃磚的水槽和小溪的形式在座椅間穿行，在售樓部後面形成跌水，匯入組團湖面。
11、東南部組團
景點有“碧波荷影”、“荷塘月色”、“殘荷聽雨”等。
一池荷花，白天，“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”；夜晚，“荷塘月色”又是另外一番風景；
更有池邊“殘荷聽雨”亭，秋來“留得殘荷聽雨聲”。
12、濱河景觀
濱河地帶設計以帆影、航船、舵輪、燈塔為標誌的景觀，既與溫江河的現有景觀資源相吻合，同時又象徵人生好比一艘航船，小區就是停泊的港灣，為小區的居住生活理念平添幾分詩意的色彩。
橋側設10—15米寬的青石板碼頭和杵衣臺，拾級而下，直接親水，石級旁種植水生植物，水中停泊裝飾性小木船，營造邊城渡口意境，恍惚可聞浣女杵衣聲，並可讓看樓者娛樂、參與。
其中小區入口處的“滄海雲帆”取意“乘風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海”。
“滄海雲帆”地面採用黑色大理石邊和白色鵝卵石面做成漩渦形噴泉，水自鵝卵石中湧出。
鐵錨雕塑取名“歸航”，寓意無論航行多遠，無論成就有多大，每個人都希望擁有一個避風的港灣，那就是家的溫暖！
景觀設計 篇六
meaning說“同一景象的十個版本”（tenversion softhesa mescene，1976）：景觀是人所向往的自然，景觀是人類的棲居地，景觀是人造的工藝品，景觀是需要科學分析方能被理解的物質系統，景觀是有待解決的問題，景觀是可以帶來財富的資源，景觀是反映社會倫理、道德和價值觀念的意識形態，景觀是歷史，景觀是美。關鍵字：景觀
景觀設計學；景觀設計師；景觀設計專業
景觀(Landscape)：是指土地及土地上的空間和物體所構成的綜合體。它是複雜的自然過程和人類活動在大地上的烙印。
景觀（landscape），無論在西方還是在中國，都是一個美麗而難以說清的概念。地理學家把景觀作為一個科學名詞，定義為一種表景象，或綜合自然地理區，或呈一種型別單位的通稱，如城市景觀、草原景觀、森林景觀等；藝術家把景觀作為表現與再現的物件，等同於風景園林師則把景觀作為建築物的配景或背景；生態學家把景觀定義為生態系統或生態系統的系統；旅遊學家把景觀當做資源；而更常見的是景觀被城市美化運動者和開發商等同於城市的街景立面，霓虹燈，房地產中的園林綠化和小品、噴泉疊水。而一個更文學和廣泛的定義則是“能用一個畫面來展示，能在某一視點上可以全覽的景象。尤其是自然景象。”但哪怕是同一景象，對不同的人也會有很不同的理解，正如meinig所說“同一景象的十個版本”（ten versions of the same scene，1976）：景觀是人所向往的自然，景觀是人類的棲居地，景觀是人造的工藝品，景觀是需要科學分析方能被理解的物質系統，景觀是有待解決的問題，景觀是可以帶來財富的資源，景觀是反映社會倫理、道德和價值觀念的意識形態，景觀是歷史，景觀是美。
作為景觀設計的物件，景觀（landscape）是指土地及土地上的空間和物體所構成的綜合體。它是複雜的自然過程和人類活動在大地上的烙印，可被理解和表現為：
風景：視覺審美過程的物件；
棲居地：人類和其他生物生活的空間和環境；
生態系統：一個具有結構和功能、具有內在和外在聯絡的有機系統；符號：一種記載人類過去、表達希望與理想，賴以認同和寄託的語言和精神空間。
景觀設計設計說明 篇七
設計說明
本設計位於長沙學院新校門口進門左側，面積約為3500平方，連線著藝術樓與音樂樓，中間有一個小湖泊。
設計是以一分為二的原理，以一個主要的構造物連線藝術樓與音樂樓，考慮的主要因素有：固有景觀（水體、大樹、原有地形）、學校氛圍、學校發展以及自然景觀與人造景觀的融合。
縱觀全域性，設計在藝術樓與音樂樓的中間，設計了一個時鐘廣場，交通上連線著藝術樓與音樂樓，促進著藝術生之間的交流。以大樹為主體，建造一個圓形的廣場，以不同的綠色和黃色植被為鋪裝，建築一個植被時鐘。在一個學校裡面，時鐘也在時時刻刻提醒著廣大學子，謹記時間的概念。在進入景區的入口處有三條道路，其中一條是馬路，通往音樂樓。兩條小路分別通往藝術樓與音樂樓。進口設定了完善的指路系統，在通往藝術樓的入口處設計了一個用植被構成的art字樣。在作為景觀的同時，他也作為的一個指示系統。在通往藝術樓的路上，旁邊增加一些雕塑，以一些世界上有名的畫家、設計家（如米開朗琪羅，貝聿銘等等）的半身像，以及他們的一些名言名句，在增加學校氣息的同時，也打破這景觀的一些枯燥。
根據我們學校的規劃發展，在不久的將來，我們學校能夠升為重本，那時候的藝術樓應統稱藝術學院，文化牆的設立必不可少。在藝術樓的前面，有一個藝術樓廣場，面積在260平方左右。中間有一個圓形的小建築，運用水體的烘托、燈光的裝飾，更為明確的突出了中間的學院標誌，加上旁邊校訓石碑的使用，突顯了一個學院的氣派。在藝術樓小廣場的附近有一個文化學習區，方便學生的學習與交流，同時在各個小道邊，每隔十來米就有一個休閒座椅，座椅採用石雕藝術以及獨特的造型，在滿足需求的同時，也增加了其裝飾的藝術感。也與學院的藝術相呼應。改造物件中有很豐富的水資源，設計中有運用小橋流水的意境，配合人造景觀的設計而使用，溫和而又文雅，也為學院營造了一份安靜、祥和的畫面。
整個設計在改造景觀的同時，遵循客觀景物，在滿足應有的功能同時，通過一些現代的裝飾，構造了一幅生態和諧自然景觀。
某廠區綠化景觀設計說明 篇八
一、基本概況：
工廠綠化作為城市綠化的一個重要組成部分，不僅可以美化環境、陶冶情操，還是工廠文明的標誌。信譽的投資並維護城市生態的平衡。×××××電力（集團）有限公司位於晉、陝、豫三省交界處的×××××市×縣×縣城北的黃河之濱，連霍高速公路和隴海鐵路從廠區南部通過，交通便利，資源豐富。佔地350餘畝，此次綠化面積約63000平方米，包括辦公樓前入口廣場設計、辦公樓後中心花園設計、生產作業區及廠房周邊環境設計等等。
二、綠化設計依據：
1、××電力勘測設計院提供的廠區總平面設計圖紙一份。
2、×××氣象資料。
3、工廠綠化景觀設計相關規範。
三、設計主導思想：
本次綠化設計主導思想以簡潔、大方、便民；美化環境；體現建築設計風格為原則，使綠化和建築相互融合，相輔相成。使環境成為公司文化的延續。其設計特點有：
1、充分發揮綠地效益，滿足廠區員工的不同要求創造一個幽雅的環境，美化環境、陶冶情操，堅持“以人為本”，充分體現現代的生態環保型的設計思想。
2、植物配置以鄉土樹種為主，疏密適當，高低錯落，形成一定的層次感；色彩豐富，主要以常綠樹種作為“背景”，四季不同花色的花灌木進行搭配。儘量避免裸露地面，廣泛進行垂直綠化以及各種灌木和草本類花卉加以點綴，使廠區達到四季常綠，三季有花。
3、廠區之中道路力求通順、流暢、方便、實用。並適當安置園林小品，小品設計力求在造型、顏色、做法上有新意。使之與建築相適應。周圍的綠地不僅可以對小品起到延伸和襯托，又獨立成景，使全區的綠地形成以集中綠地為中心的綠地體系。
4、綠化景觀設計圍繞我廠文化的內涵，營造出“五境”即“品味高雅的文化環境，嚴謹開放的交流環境，催人奮進的工作環境，舒適宜人的休閒環境，和諧統一的生態環境。充分體現出####電力有限公司的景觀特性。
四、設計原則：
1、“以人為本”，創造舒適宜人的可人環境，體現人為生態。
“人”是景觀的使用者。因此首先考慮使用者的的要求、做好總體佈局，要有利於全廠工作環境，減少建設中的種種矛盾，提高環境質量等方面的功能要求。
2、“以綠為主”，最大限度提高綠視率，體現自然生態。
設計中主要採用以植物造景為主，綠地中配置高大喬木，茂密的灌木，營造出令人心曠神怡的環境。
3、“因地制宜”是植物造景的根本
在工廠景觀設計中，“因地制宜”應是“適地適樹”、“適景適樹”最重要的立地條件。選擇適生樹種和鄉土樹種，要做到宜樹則樹，宜花則花，宜草則草，充分反映出地方特色，只有這樣才能做到最經濟、最節約，也能使植物發揮出最大的生態效益，起到事半功倍的效果。
4、“崇尚自然”尋求人與自然的和諧
縱觀古今中外的庭院環境設計，都以“接近自然，迴歸自然”作為設計法則，貫穿於整個設計與建造中。只有在有限的生活空間利用自然、師法自然，尋求人與建築小品、山水、植物之間的和諧共處，才能使環境有融於自然之感，達到人和自然的和諧。
五、具體設計：
通過對主導思想的把握，本次景觀設計中我們將整個廠區劃分為四個分割槽，包括辦公樓前入口廣場、辦公樓後中心花園、生產作業區及廠房周邊環境。在此，我們設計了兩套方案，供業主選擇。
（一）入口廣場區：主入口廣場佔地近10000平方米，位於主入口至辦公樓之間，這裡與城市道路緊密相連，它不僅是本廠職工上下班的密集地，也是外來客人入廠的第一印象場所，是我廠對外的一個形象展示。
方案一：設計採取簡潔、大方的設計思路。入口兩側綠化採取有層次的種植，使景觀在統一中求變化。大面積色葉植物的栽植在豐富植物色彩的同時寓意我們的事業蒸蒸日上。前廣場以花鐘、足跡、開屏廣場、中心主題雕塑為軸線，沿著人行的過程自然形成一條景觀軸線，凸現建築的主體性，在空間上採取了“先收後放”的形式。花鐘是以植物塑造為時鐘，給人以惜時的警示。沿著軸線，在花鐘與開屏廣場之間佈置了“腳踏實地”石，顧名思義，體現出我廠工人兢兢業業，腳踏實地的人生態度；開屏廣場象徵我廠發展前景的廣闊，中心我們設計有象徵電力事業的彩鋼雕塑，高5-6m，紅色彩鋼象徵著電力事業的紅紅火火。整個廣場的植物佈局也同樣採取中軸線對稱的形式，在強化軸線的同時，體現出植物景觀的一種統一的和諧的美感。
方案二：入口兩側綠化與街景相結合，種植雪松，形成一道綠色屏障，以雪松挺拔、蒼翠、永不屈服的精神象徵我廠發展前景的廣闊。雪松下種植混播草坪，並且用色葉植物組成鳳舞的圖案點綴其上，配植一些紅楓、棕櫚、小葉女貞，以增加植物層次上的變化。每到秋季，青翠的棕櫚，紅色的草花，金黃色的銀杏，正是丹黃朱翠為之幻景。在前廣場中心設計有旱噴泉，採用電腦程控技術，伴隨著“高山流水遇知音”的音樂，噴泉則相對變化，時而天女散花，紛紛揚揚，時而玉蝶飛舞，時隱時現。入夜，彩燈隨著音樂變化，或紅、或藍、或紫、或綠，如霞光萬道，奼紫嫣紅，五彩繽紛，遠看如瓊臺仙閣，近看疑是神仙瑤池，使人目不暇接。周邊以植物造型來圍合，以四方形的造型代表嚴謹的工作態度，以由低到高立體三角形的造型代表我廠一步步業績的飛躍，以發散型的射線代表電力事業向全國各地的輻射，整體佈局簡潔，美觀。
（二）辦公樓後中心花園：辦公樓後有較為開闊的休憩綠地空間，被道路分隔為3塊綠地，面積分別約為5300、1550、850平方米為方便職工休閒活動的需求，將其設為一處交流、休憩、活動的公共活動空間，以軟質景觀為主，人文景觀與植物景觀交相互應。種植具有觀賞性的各類喬木和絢麗奪目的花灌木。職工在工作之餘，也可散心漫步其間，品味蘊涵深刻寓意的雕塑小品在心靈與精神上得以淨化。
方案一：運用簡約的設計構圖手法，主要以植物造景為主，搭配適量的流暢園路、體現休閒功能的仿木花架、木質坐凳等，為職工提供休閒散步的地方，使人在閒暇之於養神蓄目、綠林醉心。簡潔的空間形式，既符合現代資訊快捷、高效的特點，又蘊含了中國傳統空間的含蓄、寧靜。
方案二：通過這種自然的曲線型路面和幾何規矩形式的並置、衝突、融合等方式引發職工的想象力和創造力，創造出一個適合大眾活動，交流的空間。彎曲的流線型道路則給人以流動、悠閒之感，蜿蜒的小道則是將一個個設定好的小場景，如一軸畫卷展示給閒步者。而直線道路是兩點的最近距離，象徵高效、迅捷的工作節奏。歐式的模紋畫壇代表了一種神奇的祝福，是幸福、成功的象徵。
動力房前的綠地，主要以流暢的園路和集散用地作為構圖方式，其間佈置若干木質座凳。大量運用植物之間的高低層次、花色對比進行造景。
（三）生產作業區及廠房周邊環境：
方案一與方案二生產作業區多以常綠樹種為主，尤其在煤廠周圍栽植雙排行道樹，已達到防塵，除噪的效果。並且，配以開花植物，即美觀大方又舒適樸實，可以很好的調節職工的精神。有所區別的是方案一的植物飄帶造型比較豐富，充分利用林下空間進行綠化，而方案二相對來說，設計的更為簡潔，通透。
六。植物設計：
植物設計在整體環境景觀構建上有著及其重要的地位，尤其在景觀意境及文化意蘊的傳遞中有著獨特的作用。嚴整而虛實有序的形體結構是“形而下”與“形而上”交流的有效媒介，可以通過樹影、聲響、葉色等傳遞風、月、雲、日、氣、四季等自然的資訊。植物素材豐富而獨特的形體語言作為空間塑造的工具，具有其他材料所不能比擬的魅力。植物材料的自然屬性中蘊育著歷史、文化和空間情節，在滿足生態功能的基礎上可以營造文化、意境、獨特的空間情調。
在植物配植上，充分考慮了該地土壤特點、植物四季季相更替和色彩搭配，以使在不同的季節形成不同的景緻，同時形成穩定、自然的生態植物群落。整個園區採用充滿地方特色的香樟、廣玉蘭、七葉樹等為基調樹種，重點地帶採用充滿亞熱帶風情的棕櫚。植物搭配營造不同特色的綠色植物空間風格。
在整個園區綠化環境設計中，根據各區域的不同位置及使用功能的差異，在植物選擇上也以側重，中心廣場以富有激情的紅色的五角楓、鬱鬱蔥蔥的竹林、生長茂盛的欒樹為主和充滿收穫希望的銀杏，搭配以流線型的小灌木組團及景石，形成立體感強、層次豐富的植物組景；整個設計大量充滿現代感的植物造型，其如水流暢的線型，給人視覺上以輕鬆和愉悅的感覺。
植物景觀設計在整個環境規劃設計當中處於極其重要的地位，是整個環境設計的核心內容之一。要形成“以人為本”的休閒、工作與生活環境空間，最重要的就是植物生態景觀群落的適當構成，它是自然化景觀再現的基礎，沒有良好的區域性性植被生態景觀群落構成、富於自然化的景觀，空間就是無源之水。
根據當地的氣候特點，植物群落是以常綠闊葉樹為主與落葉闊葉混交林相出現，充分考慮冬日對陽光的需求，大量運用的植物種植群落應具有以下層次結構：
上層大喬木：以落葉闊葉樹為主，形成上層介面空間，以保證夏季的濃蔭與冬季充足的陽光。中層喬灌木：以常綠闊葉樹種為主，同時結合觀花、葉、果、杆及芳香物種，形成主要植物景觀感受介面空間。下層是耐蔭的低矮花灌木、地被及綴花草地。在滿足園區環境生態功能與使用功能以及豐富季相變化的同時，還要考慮植物種植文化的原則。縱觀歷史名園環境都擁有數量不等的古樹名木，既作為園區悠久歷史的見證，又具有形象表徵的意義。在綠化樹種選擇上應遵循長生樹種與速生樹結合的原則，既可在近期達到一定的景觀要求，又能隨著時間的延續逐漸形成自身的植物景觀特色與歷史文化積澱。通過植物配置和群體寓意，反映我國在植物鑑賞中文化的精髓，以及與國外優秀植物設計文化的交融和滲透。
植物群落的空間合形態上，應注重人在不同空間場所中的心理體驗與感受的變化。從密林小徑、林中空地、疏林草地到緩坡草坪，形成疏密、明暗、動靜的對比，在富有生命的自然中創造出具有生命活力的多元感悟空間。
在考慮植物配置的多樣化的同時，我們大量採用了有益身心的植物品種，例如，雪松（四季常綠、具有防塵、減噪作用），紅瑞木（四季色彩進行變化、殺菌），丁香（清新醒腦的藥用功能），龍柏（防塵、減噪作用），珊瑚樹（紅果形如珊瑚，絢麗可愛，防塵，隔音，防火，對有害氣體具有吸收性），小葉女貞球（四季常綠，隔音），石楠（四季常綠，對有害氣體有抗性，隔音，早春嫩葉絳紅，初夏白花點點，秋末累累赤果，豔麗奪目）等等。這樣不僅實現了植物的生態，而且體現了人為的生態。
具體樹種，規格詳見方案圖紙。
結束語：豐沛的植物栽植設計，空間的景觀規劃，綜合運用園林植物因地制宜地配置四季富有季相色彩的各種喬木、灌木、花卉、草坪，使人迴歸自然、親近自然，創造一個空氣清新、陽光明媚、舒適而安靜的工作環境。