寄託象徵的手法 篇一
辛棄疾往往把自己的身世寄寓在作品的人物形象中。如《蝶戀花·月下醉遊雨巖石浪》寫一位獨處幽谷的絕代佳人，年華老大而無知音的悲哀。詞人由此想起自己不得志的境況，託香草美人以自喻，抒寫壯志難酬的幽憤。他亦常把自己深深的君國之憂融入景物的描繪之中，使景語變成情語。他的名作《摸魚兒》“更能消幾番風雨”，則通篇運用暗喻和象徵手法，將悲壯的愛國之情寓於宮怨的藝術形象。名曰別詞，卻無離別的內容。詞人南渡十七年，迄未得到施展自己才能的機會。而且不能久任其職，對此他已經很不滿意了。當時，國勢危殆，使他擔憂；有志之士不能進用，使他憤慨。但在當時很多情況下，又不能直言，使他不得不用比興的手法，以迂迴曲折的方式，含蓄地發出自己的不平之鳴。
翻譯 篇二
天邊的明月升上了樹梢，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。清涼的晚風彷彿吹來了遠處的蟬叫聲。在稻穀的香氣裏，人們談論着豐收的年景，耳邊傳來一陣陣青蛙的叫聲，好像在説着豐收年。天空中輕雲漂浮，閃爍的星星時隱時現，山前下起了淅淅瀝瀝的小雨，詩人急急從小橋過溪想要躲雨，往日，土地廟附近樹林旁的茅屋小店哪裏去了？拐了彎，茅店忽然出現在他的眼前。
註釋 篇三
《西江月》：唐玄宗時教坊曲名，後用為詞調。
黃沙：黃沙嶺，在江西上饒的西面。
別枝驚鵲：枝，另一枝，有“使……‘別枝’”之意。
社：土地神廟。古時，村有社樹，為祀神處，故曰社林。
見：出現，展現。