東北秧歌的風格特點 篇一
今天的東北秧歌形式詼諧，風格獨特，廣袤的黑土地賦予它純樸而豪放的靈性和風情，融潑辣、幽默、文靜、穩重於一體，將東北人民熱情質樸、剛並濟的性格特徵揮灑的淋漓盡致。穩中浪、浪中梗、梗中翹，踩在板上，扭在腰上，是東北秧歌的最大特點。同時，花樣繁多的“手中花”，節奏明快富有彈性的鼓點，哏、俏、幽、穩、美的韻律，都是東北秧歌的風格特徵。。
（一）東北秧歌的體態特徵：
始終保持前傾，出腳時，踢抬有力，收回時，落地快而紮實，使膝部規律性的頓性和手絹花翻轉時的爽利結合起來，形成了東北秧歌特殊的體態律動，即人們稱之的“眼勁”，這種“眼勁”與本地人民剛強不屈的性格相吻合。如王曉燕跳的《大姑娘美》通過她的那雙會説話的眼睛，一顰一笑，嗔怪嬌狀，再加上爽朗的舞蹈動作，將一個潑辣、任性又對愛情充滿執着的東北gu孃的哏、俏、幽、穩、美的風格表現的淋漓盡致。
（二）東北秧歌動律的基本特徵：
高蹺，不僅是形成舞蹈體態特徵的原因，同時也是形成秧歌律動的根本原因。秧歌的基本動律表現在“走相”、“穩相”、“鼓相”及手絹花等主要動作元素中。
（1）“走相”裏的走場步，是一種流動步伐，該步伐不同於中國古典舞的圓場步，特點在於其動作膝步鬆弛、腳腕略勾、後踢、落地同時膝部略加控制，形成帶有“襯勁兒”的一步一頓的動感特點；步伐可以收得很小，也可以放得很大，甚至跑起來，舞蹈表演中在這種步態中變換各種路線，兩者的結合，體現出一種灑脱、流動的美感。“走相”裏還有矮子步、前踢步等，表現的則是風趣、幽默、滑稽、詼諧的情調，給人以哏、俏等美的慰藉。
（2）“穩相”在秧歌中稱為靜態性動作，這類動作穩而俏，有着把外在動作瞬間轉化為內在節奏的動感，給人以既穩重又俏浪的美感。常見的舞蹈動作有：單扶肘、胸前立掌、雙扣手等。
（3）“鼓相”是表達人物思想的重要手段，不同性格人物運用不同的`叫鼓。鼓相動作多由叫鼓、連鼓、翻身、鼓相組成，是一個綜合體。叫鼓有“一鼓”、“二鼓”、“五鼓”、“十二鼓”，其中“五鼓”最具動作的典型性。
（4）“手絹花“動作有挽花、片花、胸花、纏花、蹺花、抖花、甩花、分合花等幾十種，還有上旋花、頂花、立花、立旋花、甩旋花、迴旋花等高難度舞蹈手絹花技巧。如榮獲首屆中國舞蹈《荷花獎》特別獎的羣舞《絹花》，紅、黃、藍、綠色的手絹花，如真如幻，似花似蝶，若火若雲，在舞者全身上下、左右前後、頭頂、肩側、肘旁、膝下、懷中、腰際、背脊、面龐到處閃耀開放，使整個舞台呈現出翻飛流逸的景象。尤其是那舞者向外拋出一丈多遠後如魔術般又回到演員手裏的迴旋花，更是妙不可言。如在吉林省第一屆藝術節吉林市女中的學生表演的舞蹈《下雪了》，演員身穿天藍色的服裝頭戴白色的圍巾，手上是白色的手絹，在《下雪了》的舞蹈音樂中，16名女孩轉動手中的手絹，運用東北秧歌中手絹花的技巧“旋花、頂花、立花、立旋花”加上隊形的變化，背景是我們吉林市的江邊的雪柳，滿台是白色的手絹在飛，好似雪花在漫天飛舞，象一幅畫展現在我們眼前，真是寒江雪柳，玉樹瓊花。好一片北國風光，真是太美了。
東北秧歌的風格介紹 篇二
1、東北秧歌的舞蹈風格研究
東北秧歌是東北人民十分喜愛的一種民間歌舞形式，相傳在康熙三十年，現今黑龍江省寧安縣中記載的“上元夜，好事者輒扮秧歌”和“秧歌者，以童子扮三四婦女，又三四人扮參軍，各持尺許兩圓木，戛擊相對舞，而扮一持鐙（傘燈）賣膏者為前導，傍以鑼鼓和之，舞畢乃歌，歌畢乃舞，達旦乃已”，説的就是當時當地人民扭秧歌的'情景。
東北秧歌形式詼諧，風格獨特，廣袤的黑土地賦予它純樸而豪放的靈性和風情，融潑辣、幽默、詼諧、柔美、穩重於一體，將東北人民熱情質樸、剛柔並濟的性格特徵揮灑得淋漓盡致。穩中浪、浪中梗、梗中翹，踩在板上，扭在腰上，是東北秧歌的最大特點。同時，絢麗的手絹花融合秧歌本身帶有的節奏使舞蹈更加有味道，並淋漓盡致地展現了東北秧歌哏、俏、幽、穩等特點。在原生心態的制約下，對於體態、韻律、節奏與步法進行調整，積極地表達內心情感是東北秧歌的主要特徵。
1.1 東北秧歌的體態特徵
東北秧歌在表演過程中對體態具有一定的要求，例如身體必須保持微微前傾的狀態，下顎向裏收，進而保證每一個動作都乾淨利落，以此展現出女性身體上的三道彎，更好地表達出情緒的變化，每一個動作都應當藴含充沛的情感。因此，東北秧歌的表演應當準確把握東北女性的心理活動特點；而東北男人則應當強調“逗哏”，也就是灑脱和情趣性，釋放男性的陽剛之氣。東北秧歌在很多情況也被稱之為“扭秧歌”，根據這一詞彙可知，在秧歌表演中最為重要的就是腰部的扭動，通過“扭”這一體態充分展現出東北人民奔放、歡樂、熱情和幽默的性格特徵。
1.2 東北秧歌的節奏特徵
通過分析發現，東北秧歌的傳統節奏以2/4拍尾數，混合有少量的1/4拍以及4/4拍。且節拍的重音並不是一定存在於每一節的第一拍，偶爾會在小節的中間或是最後部分出現。這就意味着東北秧歌的節奏變化較大，尤其是大量運用附點音符，使表演中的節奏韻律非常豐富。在慢速或者中速的樂曲中應用較多。受到這種節奏特徵的影響，東北秧歌的舞蹈動作特徵表現出“落腳穩、出腳快”的特點，旋律和韻味協調，具有非常獨特的味道。
1.3 東北秧歌的步法特徵
東北秧歌的基本步法有前後踢步、頓步、側踢步、顫不、跳踢步等，並且在做踢步動作的過程中，表演者膝蓋部分的全身動作必須要有彈性，這一過程非常短促，要求踢腿的動作小、速度快，兩腿的交換力度集中、身體穩健，在踢步過程中保持體態不變，也就是上身要微微前傾，將腰胯適當上提，真顯出“重心慢移”，但是落腳穩和出較快的反差，從而體現出東北秧歌的“穩中浪”以及“浪中哏”。這一系列特徵都與東北踩高蹺活動具有密切的聯繫，強烈的收放、動靜和強弱的對比也能夠展現出東北人民心理活動的起伏特點。
1.4 東北秧歌的動律特點
東北秧歌的動律通常分為前後動率、上下動律以及劃圓動律，這三種動律之間具有密切的關係，每兩個動律的連接都應當通過腰部下弧線的緩慢移動而完成，進而形成快速、穩健的舞姿。有人總結，東北秧歌最為基本的動律是走相、穩相以及鼓相。首先是“走相”，指的是流暢的步伐，在走動的過程中保持膝蓋鬆弛，後位的腳腕微微向上勾起。在落地的時候對力度進行控制，產生有勁的感覺，而步伐的大小不受到拘束；二是“穩相”，具體指的是靜態動作，但是強調靜而不止，意思是穩相併不是絕對的靜止，而是連接前後動作的相對狀態，強調延續和開端；三是“鼓相”，主要構成部分有連鼓、叫鼓、鼓相和翻身，需要對每一個層次進行精細的處理，保持利落、一氣呵成、層層遞進。
2、東北秧歌表演形式的創新
隨着時代的發展，人們對傳統東北秧歌進行了較大的創新和改造，前後最大的不同就是現代秧歌的動作幅度較大。動作幅度的增加很大程度上提高了舞蹈的表現能力，尤其是展現在舞台上的時候，新鮮元素的融入促使東北秧歌能夠更好地展現出舞者的內心，整體上增強了觀賞性與藝術性。例如在重心轉移的過程中，增加原有步伐的動作幅度，表演者在保持穩健的基礎上，還要儘可能最大化動作幅度，進一步體現出人們對於自由的追求以及東北人的熱情與奔放。
3、結論
根本秧歌是我國民族文化的重要組成部分，藴含着東北人民的審美心態及藝術情趣，是情感、信仰和文化的綜合體。通過本文分析，東北秧歌的主要特徵有“逗”和“哏”，舞者在表演之前應當充分了解這些特徵，感受東北人們的生活氣息，才能夠表達出東北秧歌藴含的文化內涵。
東北秧歌的風格特點 篇三
東北秧歌的動律風格可概括為“穩中浪”，具有潑辣火熱，質樸濃烈的情感特徵，是漢族民間舞中最具北方特色的舞蹈，而舞蹈中的艮勁兒、美勁兒給這一舞種增色不少。
由於特殊的地域環境與習俗，東北秧歌行成了穩中帶艮，艮俏相融的審美特徵。東北秧歌的“浪”，體現在身上的動律；“艮”表現在踢步的“出急落穩”中，“踢步”的節奏感特別強，單一的踢步在一拍裏有三種不同的變化，踢出的那一瞬間是非常快的用力過程，這一過程猶如一個快吸氣，落腳時彷彿突然呼吸的頃刻，但很快地又轉化為一個長歎似的重心移動。在這三種變化中，踢出的一剎那體現了艮、俏、潑辣、爽快、乾脆的特點，落地與重心移動充分地體現了穩、美、浪的動律風格特點，由此可見，踢步不僅表現了“艮”，同時也表現了“浪”。“浪”使人聯想起弧線。
東北秧歌的重心移動其實就是一個小弧線，做前踢步重心移動是下弧線；做後踢步與側踢步，重心移動的感覺是上弧線。把這些弧線連貫起來，就是“浪”的弧線型動感了。
而音樂的特殊性又使舞蹈動作突出“點”，延伸“線”，動靜相宜。節奏明快富有彈性鼓點，則激發出潑辣的情緒，使東北女性特有的“穩中艮”得以更充分的表現。花樣繁多的“手巾花”是東北秧歌富有表現力的重要因素。手巾花與舞姿，動態結合，細緻地刻畫出女性性格的不同側面。“裏外片花”帶着內在的秀美；“出手花”的拋接體現出東北女性的潑辣果斷。
秧歌的核心動作“扭”，有扭腰之意，即扭在腰眼上，扭，最能反映出東北人的奔放、歡快、樂觀、豁達、浪俏、幽默的性格。扭之穩，是指流動的穩，即流動中的動作突然靜止，它不是絕對的靜止，應是這一動作的延續和下一動作的起式；是流動中的動作的戛然停頓，它應是這一動態中的情感延續和下一動態的情感轉換。
至於穩也是應踩在穩上。艮、俏、幽、穩、美的韻律風格及腳快、落腳穩、膝蓋關節屈伸、富有彈性等，形成了東北秧歌特有的風格及動作特點。如在手巾花的訓練中，為強化和烘托出東北秧歌火爆熱烈的藝術氣質，在基本動態恆定的前提下，加強手巾花的技巧訓練，從而擴大這一道具的使用範圍，拓展了緣物寄情的手段，增強了表現力。
另外，東北秧歌的產生和發展，是受社會變遷直接影響的。由於歷史時期不同，秧歌的表演內容、形式和伴奏音樂也有所區別。因此我們要靈活的運用其表演形式來表現不同的內容，在不失去原有風格和藝術魅力的前提下，為其注入新的活力。
東北秧歌的風格特點 篇四
1 東北秧歌的舞蹈風格研究
東北秧歌是東北人民十分喜愛的一種民間歌舞形式，相傳在康熙三十年，現今黑龍江省寧安縣中記載的“上元夜，好事者輒扮秧歌”和“秧歌者，以童子扮三四婦女，又三四人扮參軍，各持尺許兩圓木，戛擊相對舞，而扮一持鐙（傘燈）賣膏者為前導，傍以鑼鼓和之，舞畢乃歌，歌畢乃舞，達旦乃已”，説的就是當時當地人民扭秧歌的情景。
東北秧歌形式詼諧，風格獨特，廣袤的黑土地賦予它純樸而豪放的靈性和風情，融潑辣、幽默、詼諧、柔美、穩重於一體，將東北人民熱情質樸、剛柔並濟的性格特徵揮灑得淋漓盡致。穩中浪、浪中梗、梗中翹，踩在板上，扭在腰上，是東北秧歌的最大特點。同時，絢麗的手絹花融合秧歌本身帶有的節奏使舞蹈更加有味道，並淋漓盡致地展現了東北秧歌哏、俏、幽、穩等特點。在原生心態的制約下，對於體態、韻律、節奏與步法進行調整，積極地表達內心情感是東北秧歌的主要特徵。
1.1 東北秧歌的體態特徵
東北秧歌在表演過程中對體態具有一定的要求，例如身體必須保持微微前傾的狀態，下顎向裏收，進而保證每一個動作都乾淨利落，以此展現出女性身體上的三道彎，更好地表達出情緒的變化，每一個動作都應當藴含充沛的情感。因此，東北秧歌的表演應當準確把握東北女性的心理活動特點；而東北男人則應當強調“逗哏”，也就是灑脱和情趣性，釋放男性的陽剛之氣。東北秧歌在很多情況也被稱之為“扭秧歌”，根據這一詞彙可知，在秧歌表演中最為重要的就是腰部的扭動，通過“扭”這一體態充分展現出東北人民奔放、歡樂、熱情和幽默的性格特徵。
1.2 東北秧歌的節奏特徵
通過分析發現，東北秧歌的傳統節奏以2/4拍尾數，混合有少量的1/4拍以及4/4拍。且節拍的重音並不是一定存在於每一節的第一拍，偶爾會在小節的中間或是最後部分出現。這就意味着東北秧歌的節奏變化較大，尤其是大量運用附點音符，使表演中的節奏韻律非常豐富。在慢速或者中速的樂曲中應用較多。受到這種節奏特徵的影響，東北秧歌的舞蹈動作特徵表現出“落腳穩、出腳快”的特點，旋律和韻味協調，具有非常獨特的味道。
1.3 東北秧歌的步法特徵
東北秧歌的基本步法有前後踢步、頓步、側踢步、顫不、跳踢步等，並且在做踢步動作的過程中，表演者膝蓋部分的全身動作必須要有彈性，這一過程非常短促，要求踢腿的動作小、速度快，兩腿的交換力度集中、身體穩健，在踢步過程中保持體態不變，也就是上身要微微前傾，將腰胯適當上提，真顯出“重心慢移”，但是落腳穩和出較快的反差，從而體現出東北秧歌的“穩中浪”以及“浪中哏”。這一系列特徵都與東北踩高蹺活動具有密切的聯繫，強烈的收放、動靜和強弱的對比也能夠展現出東北人民心理活動的起伏特點。
1.4 東北秧歌的動律特點
東北秧歌的動律通常分為前後動率、上下動律以及劃圓動律，這三種動律之間具有密切的關係，每兩個動律的連接都應當通過腰部下弧線的緩慢移動而完成，進而形成快速、穩健的舞姿。有人總結，東北秧歌最為基本的動律是走相、穩相以及鼓相。首先是“走相”，指的是流暢的步伐，在走動的過程中保持膝蓋鬆弛，後位的腳腕微微向上勾起。在落地的時候對力度進行控制，產生有勁的感覺，而步伐的大小不受到拘束；二是“穩相”，具體指的是靜態動作，但是強調靜而不止，意思是穩相併不是絕對的靜止，而是連接前後動作的相對狀態，強調延續和開端；三是“鼓相”，主要構成部分有連鼓、叫鼓、鼓相和翻身，需要對每一個層次進行精細的處理，保持利落、一氣呵成、層層遞進。
2 東北秧歌表演形式的創新
隨着時代的發展，人們對傳統東北秧歌進行了較大的創新和改造，前後最大的不同就是現代秧歌的動作幅度較大。動作幅度的增加很大程度上提高了舞蹈的表現能力，尤其是展現在舞台上的時候，新鮮元素的融入促使東北秧歌能夠更好地展現出舞者的內心，整體上增強了觀賞性與藝術性。例如在重心轉移的過程中，增加原有步伐的動作幅度，表演者在保持穩健的基礎上，還要儘可能最大化動作幅度，進一步體現出人們對於自由的追求以及東北人的熱情與奔放。
3 結論
根本秧歌是我國民族文化的重要組成部分，藴含着東北人民的審美心態及藝術情趣，是情感、信仰和文化的綜合體。通過本文分析，東北秧歌的主要特徵有“逗”和“哏”，舞者在表演之前應當充分了解這些特徵，感受東北人們的生活氣息，才能夠表達出東北秧歌藴含的文化內涵。