更多相關文章推薦閲讀： 篇一
胡適：李易安乃是宋代的一個女文豪，名清照，號易安居幹。……李清照少年時即負文學的盛名，她的詞更是傳誦一時的。她的詞可惜現存的不多，（有王氏四印齋刻本），但我們知道 她是最會做白話詞的。例如：《一剪梅》（略)，《添字採桑子·芭蕉》（略），最有名的自然是他的《聲聲慢》（略），這種白話詞真是絕妙的文學，怪不得她在當日影響了許多人。李清照雖生於北宋，到南渡時，她已是50歲的老婦人了。但她對於北宋的大詞家，二晏、歐陽、蘇、秦、黃一一都表示不滿意。（《國語文學史》））
呂思勉：北宋女詞人，則有李易安。……夫婦皆擅學問，長詩文，精金石，誠一代之才媛也。易安詩筆稍弱，詞則極婉秀，且亦妙解音律，所作詞，無一字不協律者，實倚聲之正宗，非徒以閨閣見稱也。（《宋代文學》）
胡懷琛：在北宋末再有一個著名的女詞人名叫李清照，她的《漱玉詞》，在文學界裏是極有名的。她的佳句“簾卷西風，人比黃花瘦”，尤為人所稱道。（《中國文學史概要》）
羅根澤：詞是文學，也是音樂……女詞人李易安《論詞》，都是偏於以音樂的觀點立論，雖然也不忽視文學。（《中國文學批評史》）
容肇祖：李清照是中國文學史上一個最有天才的女子，她論詞對於北宋諸大家，多有不滿，可見她的眼光之鋭敏。她的詞在當日很受人崇敬，如辛棄疾有時自稱“效李易安體”。可見她的影響；（《中國文學史大綱》）
劉大傑：李清照是南渡前後的女詞人，是中國古典文學史上有崇高地位的天才女作家。她是遵守着詞的一切規律而創作的。她一面重視音律，精煉字句；同時，她的詞富於真實的性情與生活的表現。她生逢國變、家破人亡，她的筆下，雖沒有直接反映現實，但我們要知道她丈夫的死，她的流浪貧窮，她改嫁事件的受冤，都是那個亂離時代、封建社會直接給她的迫害。她正是當日一個受難者的代表；她的生活情感，也正是當日無數難民的生活情感。（《中國文學發展史》）
朱東潤：李清照號易安居士，……有《漱玉詞》五卷，今存一卷。詞格抗軼周柳，其論詞之言，見於胡仔《苕溪漁隱叢話》……（《中國文學批評史大綱》）
林庚：北宋的詞壇，雖然充滿了慢詞的勢力，卻依然以小令為主。而結束這北宋詞壇的一位作家，便是李清照。……中國女作家中，能夠在文學史上佔一席地的，這是唯一的一個人了。詞原是女性美的描寫，她正是能夠完成那自我表現的，她生活的時代雖在北宋南宋之間，而她的作風竟是完全北宋的。她不願意隨着當時一般的潮流，而專意於小令的吟詠，這在詞壇上更覺重要。她的名作象《醉花陰》（略)，《如夢令》(略）。至於佳句象“翻花自飄零水自流，一種相思兩處閒愁”……都是膾炙人口的。然而整個詞壇的趨勢，已完全走向慢調，小令此後正如絕句，只成為詩人們偶然的點綴。詩詞的命運，似乎不可避免的，都走上了同一的途徑。
生平篇二
家世李清照出生於一個愛好文學藝術的士大夫的。家庭。父親李格非是濟南歷下人，進士出身，蘇軾的學生，官至提點刑獄、禮部員外郎。藏書甚富，善屬文，工於詞章。現存於曲阜孔林思堂之東齋的北牆南起第一方石碣刻，上面寫有：“提點刑獄、歷下李格非，崇寧元年（1102年）正月二十八日率褐、過、迥、逅、遠、邁，恭拜林……
現實的角度 篇三
認識李清照的愛國思想，能感受到女性在國家統一、民族團結以及社會進步等方面的巨大作用。這對於在弘揚愛國主義，高舉愛國大旗，促進民族團結、國家統一和振興中華時充分發揮婦女的社會作用，具有十分重大的意義。
李清照詞的風格特點 篇四
李清照詞的語言特色是平易清新的自然美，委婉曲折的含蓄美，和諧流轉的音樂美，濃淡相宜的繪畫美，而清新的自然美是李清照詞最突出的語言藝術特色。李清照以自己獨特的語言風格，承“花間”之婉約去“花間”之俗媚，用清新自然的俗語，口語化甚至方言入詞，使詞語代“俗”而來的清新的，自然的清詞真語，清新淺俗，渾成大雅。
李詞人在語言方面善於用疊字，口語化。如她的詞《聲聲慢》：
尋尋覓覓，冷泠清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急？
雁過也，最傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，惟悴損，如今有誰堪摘？守着窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？
詞的開始用了疊字來達到語言上的音韻美，而且用疊字，更加強了語言的口語化，讀起來琅琅上口，有鮮明的節奏感。也把環境進行了極致的渲染，極力的反映出作者內心的孤獨、悽苦與辛酸，從而加強了詞自身的抒情性。到下片“到黃昏點點滴滴”又用二組雙聲疊字，與開頭的十四個疊字相對應。環境的悽、冷、清內心的悽、慘、戚，環境與心理的種種情緒交織在一起，自始至終。雖然這詞用了淺近的文字，卻給人一種琅琅上口，通俗易懂的感覺，更加增添的詞的簡單性，讓詞顯得更加的清新自然。再如下面的詞句：
生怕離懷別苦，多少事，欲説還休。《鳳凰台上憶吹簫》
牽牛織女，莫是離中，甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。《行香子》
於今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。《永遇月》
被冷香消新夢覺，不許愁人不起。《念奴嬌》
上面這些都是淺顯易懂的常語清新自然，樸實無華，可藴含極其豐富的內容。猶如美酒，越品越覺得其綿厚芳醇，與濃豔香麗的花間詞風截然不同，使讀者耳目一新。明代楊慎《詞品》中評論説：“以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣。”如她的《聲聲慢》中，“守着窗兒，獨自怎生得黑。”“這次第，怎一個愁字了得。”與上面的例子都是化淺白為清新，化俗俚為摯詞。清代彭孫鴻在《金慄詞話》裏評到“皆用淺俗之語，發清新之思，詞意並工，閨情絕調。”如李清照的詞《一剪梅》：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”詞人能把淺俗的文字，組成極其清新鮮明的詞句，以尋常語創造不尋常的意境。讓人讀來，更是心馳神蕩。通篇淺白語言，產生的清新工巧，真摯感人的藝術效果卻不由得為後人稱道。詞中的譴詞造句，天然率直，創造了以尋常語為主要特色的文學語言，真所謂“以淺俗之語，發清新之思。”李清照用淺顯自然、樸實無華的語言，創造了耐人尋味的優美境界，正是“其淡語皆有味，淺語皆有致。”她匠心獨運，特別是善於創造這種平淡而絕妙的境界，這應該是李清照詞作語言中最突出最重要的藝術特色了。